希区柯克曾担心，他最终会被这个法国人所取代(8)

▲毕加索的秘密( Le mystère Picasso,1956)
另一部是紧接着《恶魔》拍摄的纪录片《毕加索的秘密》（Picasso Mystery, 1956）。毕加索用墨水在半透明的画布上作画的过程，图像在位于另一边的镜头中清晰地显影。克鲁佐花费三个月完成了全部拍摄后，毕加索毁掉了所有的画作，电影因此成为了艺术本身。黑白、色彩和宽屏幕比例的运用将画作完整地保存，1984年法国政府宣布它为国家藏品。凯瑟琳·朗博形容它“就好像在20世纪注视着米开朗琪罗改造西斯庭教堂”（虽然这在逻辑上不太合理，除非米开朗琪罗在完成西斯庭教堂的壁画后立即将它付之一炬）。
能生活在这样一个世界，你已经足够幸运了：一个女人和你共枕，不是为了套出你昨天做了些什么。在这里所有词语都和字典里是同样的意思。你可以大胆地饮酒直到喝醉，不用担心最后一杯酒里下了毒药。
——沃格尔，《间谍》
1958年，克鲁佐拍摄影片《间谍》( Les Espions，1958)。该片讲述了来自多个国家的间谍聚集在一所精神病诊所内，而诊所内正藏着一名原子科学家。克鲁佐的之前两部影片因为有了玛莎·亨特、彼得·乌斯蒂诺夫、山姆·谢斐等人的加盟，而使他在世界范围得到了观众的认可。这次，他似乎又想要迎合国际观众的口味，不过和他的前作相比，本作似乎并没有达到预期，票房惨淡。其实，这部电影并不是索然无味，它也囊括了克鲁佐影片常备的要素：以疗养院作为世界的微缩模型，对精神疾病的关注，以及，如同多数五十年代的影片那样，《间谍》也与核危机密切相关。
同时，这部影片也是克鲁佐的妻子薇拉最后一次出演他的影片。而在克鲁佐的电影生涯中，薇拉与他的最后一次合作则是1960年的《真相》(La Vérité )，薇拉在这部作品中与克鲁佐共同担任编剧。在《真相》中，通过剖析法国左岸的性观念，一种最初的女权主义思想犹如这部电影的血脉，始终贯穿其中。当克鲁佐开始拍摄法庭戏部分的时候，薇拉已经病得不清了。
你太冷血。
一个人必须有能力去爱才能去判断别人是否爱他。
—— 盖然，《真相》
多米尼克（芭铎饰），一位从乡下来到巴黎的女人，很快便沉湎于波西米亚式的生活，并与一位年轻的指挥家家吉尔伯特打得火热。最后，像经典的情杀情节那样，她却枪杀了他。在庭审中，经过详细盘查，人们发现她的生活作风不太端正。