希区柯克曾担心，他最终会被这个法国人所取代(10)

《女囚犯》在主题上极具克鲁佐的特色——妒忌猜疑的妻子被迫投入有控制癖的摄影师之怀（好似克鲁佐的个人肖像），而他私人图书馆中的SM图片，在让她感到厌恶的同时，也深深地吸引了她。克鲁佐用较为古典的方式处理了这部电影的多数场景，直至近末尾时，故事才在一段迷幻的镜头的组接中最终爆发。另一个极端是，影片还包括了一个海边的惊人场景，近乎戏谑的表现方式，让它看起来就像某种周末特供而与其他场景毫不搭调。

▲狂凶记 (Frenzy,1972)
希区柯克曾想通过《万花筒》（后改成《狂凶记》）来探索性方面新层次的表达可能（故事有关于旧金山在逃的一名强奸杀人犯），但这部电影却因为内容上的暴力与变态的成分而未被制作。在运用流行艺术作意象的意图上，《万花筒》常被拿来与《女囚犯》作比较。环球的总裁卢·瓦瑟曼认为它会对大制片厂的名声造成无法挽回的损害。所以取而代之，希区柯克拍摄了1972年的《狂凶记》(Frenzy)，其间某一令人毛骨悚然的凶杀场景被导演如此津然有味地直白呈现出来，在多年后的今天回想起来依旧叫人颤栗。在希区柯克实现了自己最可怕的直觉之刻，克鲁佐则选择了隐退。
1976年，特吕弗给克鲁佐写了一封信，请求道“为什么不重新回来工作呢？为什么不能再喊一次：‘开机’？”遗憾地是，克鲁佐没有重出江湖。他在70岁的时候逝世，身前在法国并未得到应有的重视。然而在日后的年岁中，克鲁佐的声名却渐渐上扬，我们也能看到他给世人留下了什么珍宝——来自大师殿堂的无价电影作品，其中包括了开创现代心理惊悚片的杰作。