康查洛夫斯基专访：悲剧的量子飞跃(2)

《蜘蛛巢城》（1957年）剧照
在电影中，你刻画了一个正在崩溃的体系……
如果你能找到一个永不崩溃的体系给我看，我愿意把我所有的薪水都给你！我认为腐败是人之本性。当我筹备《战争天堂》时，我想寻找两个演员来扮演纳粹分子。但即使在有薪水的情况下，没有一个西德演员愿意试镜，而许多东德人却愿意扮演这些角色。
西德地区仍然有负罪感，就与纳粹毫无关联的年轻人也不愿谈及此事。在影片中，集中营的负责人说，一个没有腐败的世界将是完全没有人性的。这是一个令人不快的悖论，但事实的确如此。腐败指的是出于自己的情感和个人利益而违反法律。俄罗斯人在这方面很出色，意大利人也是如此……
你为什么选择用1比33画幅的黑白电影形式？
我无法想象本片是彩色的。看到彩色的影像是愚蠢的。在20世纪60年代，所有的影像资料都是黑白的；那个时期的大多数电影也是如此。
制片人们想要把本片拍成彩色的，他们的借口是如果不这样做，年轻观众就不会去看这部片子，我们就会因此失去很多利润。我告诉他们：我不能拍成彩色的，因为这样看起来会很假。我能理解年轻人不想看黑白电影，比如费里尼的黑白电影，因为他们觉得它们娱乐性不够。
艺术可以提供娱乐、教育、知识……但我想通过电影传达我的思考，而不是只提供消遣。我试图让观众进入情感的涌流中。你看了前三到五分钟后，就不会再考虑画面黑白或彩色的问题，因为你已经深深相信了银幕上所发生的事情。
对我来说，艺术能让人们重新回到弗洛伊德定义的童年时代：童年，是信仰。这个定义可能不太符合你们法国人的笛卡尔思想……

剧照
我期望从观众那里得到的主要情感，是他们看完电影后的沉默不语。这沉默代表了我生命中最值得珍惜的时刻。观众们不明就里，因为他们可能已经被电影的故事所触动，随之产生了情绪波动。这就是艺术的精髓：观众感谢你，是因为你让他们在一小时四十分钟内与童年重新建立了联系。艺术来自于肺腑，来自内心。之后，想法就成形了。