康查洛夫斯基专访:悲剧的量子飞跃(3)
2023-05-21 来源:飞速影视
选择黑白的画面,是不是也能跟片中的惨烈场景保持一定距离?
坦白说,现在的我拥有拍摄的绝对自由。当然,我必须得有一个有钱的合伙人,就像米开朗基罗有他的赞助人洛伦佐·德·美第奇一样。但是,这不是一个与制片人的商业交换。不是说制片人给了钱,就要获得相应的回报。在今天,艺术是以这种方式得到资助的。但我之所以创作,不是为了让有钱人买回去、挂到家中墙上,作为某种投资。洛伦佐·德·美第奇付了钱,但他并不转卖自己购买的作品。我和我的制片人阿利舍尔·乌斯马诺夫(Alicher Ousmanov)正在朝这个方向上努力。
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《罪恶》(2019年)海报
该片是我继《罪恶》和《战争天堂》后第三次和乌斯马诺夫合作。他是相当有勇气的,因为从一开始他就没有要求我回报他的投资。我向他解释说他的钱有可能回不来,他完全接受。有许多别的制片人来找我,但一听说他们一分钱都收不回去,扭头就走。
你在重现60年代时遇到哪些困难?你在哪里拍摄?
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《罪恶》剧照
在拍《罪恶》时,为了重现佛罗伦萨,我们在三个不同的城市搭了景。本片也是如此。每次拍摄时,只有部分拍摄角度是可以实现的。幸运的是,我从来不拍300度全景,只在一个方向上取景。这给布景师省了不少功夫。我的经验很足,我可以拍得少,同时保证镜头始终充满力量感。熟能生巧嘛。
你是如何创作剧本的?你在哪里找到这些历史文献的?
写剧本不是艺术,它与场面调度没有任何关系。无论是研究文艺复兴、大革命、20世纪60年代还是《奥德赛》,我都会深入研究。如果可能的话,花上十年也可以。本片的想法是在我读到一本某事件(此处缩略,请点击阅读原文)目击者的回忆录时产生的,他们在上世纪90年代还在世。然后,我转身去拍了其他电影……
第二次冲动是我在剧院指导我的妻子尤利娅·维索茨卡娅(Ioulia Vissotskaïa)时产生的。她在索福克勒斯的《俄狄浦斯在科罗诺斯》中扮演安提戈涅(Antigone)。尤利娅是一位出色的悲剧演员。我喜欢她表演中的狂野能量。创作悲剧比创作正剧更难,因为正剧拥有逻辑,悲剧则基于一种非理性的力量。顺便提一句,我的第一部电影《第一位老师》,我就是把它当作一个悲剧来拍的。
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