在自己的房子里看夕阳，是都市人最大的浪漫(3)

不多久，一个两岁的访客变成了最理解他的游园者。这个小女孩央求她的母亲和她一起玩捉迷藏，小女孩绕着小卧室的两扇门，一圈又一圈地跑来跑去，像所有的孩童一样不知疲倦。那个让成年人不明所以的空间，在小女孩欢快的跑动中，用最直接的呈现实现了回廊的意义。

中国美术学院象山校区
对普通人来讲，这里的“园林”是一个形而上的意象，里面没有醒目直接的园林符号，一切的构想都需要跳出一定审美距离才能领会。王澍在建筑和后续的记录中，一刻不停地对自己的做法进行解释，他在用理论建构一个园林。在他的视角里，这个房子是一个四层嵌合——两室一厅里插入五个假设的房子，房子之间插入一个桌房和一个椅房，构成第四层的，就是那一套灯具，它们是只让幻想居住的房子。“在两室一厅中造园就是一种想象的替换，即在一种特定的结构意义上将园林所表达的异质的文化制度嵌入当下的境况，从而重组我们赖以生存的制度的意义。”
辛普森-李住宅
我们想要住进山洞
五月明媚的阳光照着古城罗马，在米开朗基罗设计的卡比托利欧广场前，正在举行2002年“普利兹克奖”的颁奖典礼。这个由美国的普利兹克家族设立的大奖，自1979年以来，每年颁给一位成就卓著的建筑师或者一家事务所。高额奖金和此前许多获奖者的名字，使它吸引了越来越多世界各地建筑师的目光。一位身材不高、六十多岁的男士走上讲坛，他就是本年的获奖者，澳大利亚建筑师格兰·莫卡特。

澳大利亚建筑师格兰·莫卡特
莫卡特慢条斯理地发表获奖感言，看上去很像一位退休的中学教师。透过金丝边眼镜的目光，并没有得奖建筑师通常会有的“气场”。事实上，不仅是相貌和气质，从许多更实质的角度衡量，他身上有太多“非典型”的特点。他的“事务所”只有自己一个人。
1986年末的一天，莫卡特收到一对陌生夫妇的来信。丈夫吉拉姆·辛普森–李，40年代毕业于悉尼大学，几十年来一直任教于母校，曾任经济学系的系主任。妻子茜拉，是一位制作陶器的艺术家。这对夫妇是某一类中产阶层的典型代表：富有学识而眼光挑剔，追求惬意的生活，同时厌弃烦琐的奢侈。面对建筑师，辛普森–李夫妇非常清楚自己“想要什么”——这一次，他们想要一座专供度假的第二居所，安静地归隐于山间。