塔可夫斯基的遗产：直觉超越理性，神性超越凡间(11)

两位导演同样对信仰都十分虔诚。当施拉德问及索科洛夫他是如何完成那些繁复的影像时，他回答道：“也许当时上帝在帮助我们。”

《母与子》剧照04
《鲸鱼马戏团》
贝拉·塔尔 / 阿格尼斯·赫拉尼茨基
2000

贝拉·塔尔通常都被认为是他电影的唯一作者，他也常常以此自居，称自己在片场是一个“彻头彻尾的独裁者”，尽管从《鲸鱼马戏团》开始，他的剪辑师也是妻子阿格尼斯·赫拉尼茨基都被列为联合导演。塔尔的确是《诅咒》一片的唯一导演，正是在这部影片中，他的电影手法由社会现实主义转为高度风格化，随后他也正是以此闻名（尽管某些转变的元素在1984年的《秋天年鉴》中已有昭示）。从《诅咒》开始，他与编剧-小说家拉斯洛·卡撒兹纳霍凯结盟，崇尚起黑白影像，并成为了长镜头之王，将可能性的边界推到前人从未达到的远方——因此塔尔和他的电影立刻被贴上了“塔可夫斯基式”的标签。
《鲸鱼马戏团》是一则关于苏维埃统治时期匈牙利的寓言，中心舞台是一个被末世流言困扰的小镇。马戏团来到镇上，他们拥有一座巨大的移动棚屋，里面有一条鲸鱼的尸体和一个具有煽动力的、被称作“王子”的神秘人。年轻的理想主义者詹诺斯（拉斯·鲁道夫饰）的姨妈唐德（汉娜·许古拉饰）找到他，要他逼迫叔父乔治（彼得·菲茨）收取金钱援助来重掌支配地位，不然她还会再来。这个举动以失败告终，随后暴乱开始了。