塔可夫斯基的遗产：直觉超越理性，神性超越凡间(12)

《鲸鱼马戏团》剧照片中数个镜头都让人联想其塔可夫斯基，但最明显的还是詹诺斯与乔治随着某种叮当响声的节奏穿过小镇的镜头；这与《潜行者》中的著名镜头形成了呼应；在那个镜头中，潜行者、教授和作家乘上一台平板轨道车，摄影机随着机车的咔咔声切换着对每个角色的特写。（格斯·范·桑特在《盖瑞》中直接复制了塔尔的人物侧面交叠行走的镜头，成为了这里的第三层联系。）
但塔尔并非塔可夫斯基的抄袭者，两者的区别塔尔自己解释得无疑最好：“塔可夫斯基是宗教性的，而我们并非如此……他总是怀抱希望；他笃信上帝。他远比我们——比我来得纯粹。不，我们见过太多事情，无法拍出他那样的作品……他更加温和，更加友善。在他的电影里，雨水能净化人心，而在我的电影里它只能制造污泥。”
《鲸鱼马戏团》由仅仅39个单镜头构成。如果说塔可夫斯基的长镜头和塔尔的存在某种区别的话，在雅克·朗西埃的观察中也许能看出来：“塔尔的长镜头讲述着时间自己讲述的故事——人对于时间的经历无法影响时间本身。”

《鲸鱼马戏团》剧照05
《远方》
努里·比格·锡兰，2002

要找一部与塔可夫斯基直接产生联系的锡兰作品，可能选择《小城岁月》（1997）更为贴切。它对于小村庄的描摹便是典型的例证：对于优雅音响的极端敏感，景观作为一种存在、火焰作为社群羁绊的思想等等。然而，我很难不选择这部《远方》，因为它直接引用了数部塔可夫斯基电影，其中一部尤甚。马赫穆特（穆扎菲·奥德慕饰）是一个习惯独居的中年摄影师，在伊斯坦布尔过着舒适的生活（片中所用的正是导演自己的公寓）。他的表弟尤瑟夫（伊敏·托普拉克饰）不得不离开老家来伊斯坦布尔找工作，马赫穆特则被迫收留他，两个不对盘的人之间充满紧张情绪，从一开始就剑拔弩张。伊斯坦布尔被严重的雪灾所困，并不是适合寻找工作的季节，但却无碍于塔可夫斯基式的设计——雪仅在拍摄时才下。