塔可夫斯基的遗产：直觉超越理性，神性超越凡间(20)

导演卢奎西亚·马特尔影片中，中年牙医薇罗（玛利亚·奥内托饰）和自己的女性朋友聚会后沿着一条看似荒芜的道路开车前行，她哼着歌，在手机响起时一瞬间没有注意路况，车子仿佛轧过了什么，颠簸了两下，她也撞伤了头。在惊吓和颤抖中，她猛地停下车，盯着后视镜看了一会儿，随后继续向前开去。随着车渐渐行远，我们在后视镜头中看到一条狗一动不动地躺在路上。
薇罗似乎完全无法集中精神，好似正被脑震荡折磨。同事、家人和佣人都在为她寻找托词。最终她向丈夫坦白她可能杀了人；他不愿意相信她，说她只是太害怕了。她的车也被修好，焦虑渐渐被抚平，几乎消弭，直到我们了解事情的真相。
马特尔和奥内托成功之处在于让薇罗同时属于又不属于这个世界，她突如其来的软弱和无法与真实事物产生联系的感觉并非一种诡计，而是一种改变的意识状态，漂浮于她自己心中的内疚之海上。她的母亲在她睡着时喃喃说起死者并告诉薇罗她的声音变了。这些东西都给人非常塔可夫斯基的“感觉”。在某种程度上，薇罗与《伊万的童年》中的男孩正好相反，他是被摧毁的无辜者，而她是被保护的罪人。
原标题：《塔可夫斯基的遗产：直觉超越理性，神性超越凡间》