塔可夫斯基的遗产：直觉超越理性，神性超越凡间(19)

巴鲁耶夫饰）商量对策，弟弟告诉他，从宿命论角度看，不管他想做什么——无论杀人或原谅——都是正确的。

《将爱放逐》剧照此处对婚姻关系的描绘有一丝伯格曼的味道——以触动为开端，随之而来的是冷漠与折磨——但塔可夫斯基的身影仍然在全片各处出现。结构特殊的房子与教堂来自安德鲁·魏斯的绘画作品，但拍摄建筑的方式却使人联想起《镜子》和《牺牲》中的乡村住宅。长镜头中摄影机以典型的塔可夫斯基风格穿梭在白杨树间；较短的镜头中则快速扫过金黄的麦田；孩童在晚上组装列奥纳多·达·芬奇《圣母领报》的拼图（达·芬奇在塔可夫斯基电影中常被提及）；带有明显塔可夫斯基特征的薄雾笼罩着四周。
最为昭彰的模仿则是一个跟拍长镜头，越过溪流和覆盖腐臭残骸的水池，最终在一场暴雨中达到高潮，与《潜行者》和《乡愁》中的几组镜头相当类似。当被问到这些致敬时，萨金塞夫回答说：“任何一个俄罗斯电影人，都不可能感受不到塔可夫斯基的影响。”不过，《将爱放逐》依然是一部杰出的叙事作品，而且从导演新作《利维坦》（2014）中的种种迹象可以看出，他也许已经排除了过量的塔可夫斯基影响。
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《无头的女人》
卢奎西亚·马特尔，2008

这张榜单的所有电影中，这一部也许是塔可夫斯基的影响力延伸最远的一部，不妨称之为卷须顶端。马特尔是一位非常独特的导演，她的作品来源于她对于自己的故乡——阿根廷西北部人们的了解。她的镜头切换速度很快，而节奏却是缓慢的。《无头的女人》的视觉风格并不特别类似于塔可夫斯基的作品，除了她拥有的超越感官的气质——一种对于无所事事、物体和房屋中隐藏的生命力量的敏感。