塔可夫斯基的遗产：直觉超越理性，神性超越凡间(18)

从前的马力克是塔可夫斯基的有力匹敌者，而新的马力克则更为现代：他挖开表面，四处寻觅神性的证据，但总是在日落时分的纯粹奇迹面前选择屈服。有趣的一点是，全新的马力克是塔可夫斯基的公开推崇者——《生命之树》中的许多画面与塔可夫斯基的电影相合，尤其是漂浮起来的杰西卡·查斯坦——正如《镜子》中的母亲和《牺牲》中的作家与女仆。

《新世界》剧照但这里我还是选择了《新世界》，因为它最完美地展现出了马力克的全新风格，将其置于一种特定的语境之中——英国殖民者到达弗吉尼亚的时期——在这里异教徒（美国原住民，尤其是波卡洪塔斯）与基督徒之间的相互猜忌与怀疑以一种与《安德烈·鲁勃廖夫》类似的方式表达出来。尤其明显的是河中沐浴的场面，以及史密斯船长身着盔甲在沼泽中蹒跚前行被俘获的镜头，几乎细致入微地重现了年轻的伊万在德军火线后神出鬼没的场景。
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《将爱放逐》
安德烈·萨金塞夫，2007

萨金塞夫继《回归》之后的第二部长片堪称最为直白，甚至带有一丝炫耀意味地展现了塔可夫斯基的影响。众多光线充足或阴云密布的景观镜头都与大师如此类似，几乎达到了模仿的程度。在这样一部改编自威廉·萨洛扬小说的影片中有这样的发现也许有些令人意外，毕竟故事本身拥有相当戏剧化的隐喻，诸如嫉妒、身世之谜和罪犯兄弟；但在戏剧性之外，其向塔可夫斯基过分热情的小小致敬，在此的作用如同标点一般不可或缺。阿列克斯（康斯坦丁·拉朗尼柯饰）在生意失败的压力之下，需要从城市消失一阵子。他带着全家回到了坐落于隐秘山谷中教堂边的幼时故居。他与妻子薇拉（由迷人的玛利亚·邦妮薇饰演）关系紧张，当她迟疑不决地告诉她自己怀孕的消息时，他产生了怀疑。从儿子处得知好友罗伯特在他出门时拜访过城里的住所后，阿列克斯证实了自己的疑虑。他找到诈骗犯兼赌徒弟弟马克（亚历山大·