斯皮尔伯格74岁生日，重温这部定义暑期档的好莱坞大作(8)

《侏罗纪公园》（1993）
当这进一步地服务于一个故事，且它能让原型角色跟着如山姆·尼尔扮演的阿兰 ·格兰特，劳拉·邓恩扮演的艾莉·萨特或者杰夫·高布伦扮演的极其自恋的伊恩 ·马尔科姆的伟大表演去歌唱时，这些特效就不只是这部商业制作唯一的明星了。
尽管斯皮尔伯格被人所熟知的有关角色塑造的形象很少会潜入他的爆米花电影以及《大白鲨》或《第三类接触》中，但这三部作品既无刻画超级英雄也没有废材。他们和科普合作的电影剧本为这个过程带来了足够人性化的感触和斯皮尔伯格的敬畏，以及展示了成为置身于一场大冒险的科学家所拥有的可信度。唯一比真人角色重要一些的银幕形象是理查德·阿腾波勒爵士扮演的约翰 哈蒙德，少了一些资本家的邪恶，多了一些沃尔特·迪士尼的抓狂（或是斯皮尔伯格式的幽灵？）这些都不算什么复杂的角色，但他们足够真实。那种确定性连同温斯顿创造的生物质感也为工业光魔的创造物增添了另一种确定性。
无可复制的爆米花杰作
所有这些元素由内而外的融合和约翰·威廉姆斯的电影配乐均超越了壮丽所能形容的范围并上升到令人惊叹的基督教会高度——这让《侏罗纪公园》成为了有意打造且是斯皮尔伯格一直追求的现代版《金刚》，或者至少更贴近90年代少年所拥有的《星球大战》。

《侏罗纪公园》（1993）
的确是这样，这部影片打破了当时的票房记录而成为了有史以来票房最高的影片，狂揽超3.5亿美元的国内票房。它还获得了若干奥斯卡奖项，包括一项最佳视效奖——更不用说收获了两代电影观众的敬畏。然而，它的成功却无法复制，即使是斯皮尔伯格本人也做不到。有人甚至说《侏罗纪公园》是斯皮尔伯格最后一部爆米花式的杰作。
影片《侏罗纪公园》并没有改变电影的现状，他们见证了他们的创新不断地被过度滥用。由于现在的“特效电影”会永远地跟暑期大片划上等号，斯皮尔伯格的这部影片则有效地成为了现代流行电影的始作俑者。这就解释了许多人会让导演背黑锅，认为他导致了大量烂的不能再烂的电影出现在大银幕上。大片是一种过于频繁地代表了最空洞无聊的电影形式；它们通常是电影制作中最缺灵感，被判脑死亡的电影作品。