斯皮尔伯格74岁生日，重温这部定义暑期档的好莱坞大作(10)

史蒂文·斯皮尔伯格
在这之后，斯皮尔伯格乘坐直升机飞往波兰开始制作《辛德勒的名单》。所以，正是他在白天拍摄了这部反映恐怖大屠杀影片绝大多数令人痛苦的镜头，接着会去了解工业光魔对有关电脑特效技术镜头处理的最新进展后赶回家每周花四个晚上同工业光魔的同事开会讨论。他甚至还牺牲了自己的周末时间飞往巴黎提前查看音频效果卷轴（与此同时，约翰·威廉姆斯通过录音磁带给他发送电影配乐）。
有关这段经历，斯皮尔伯格说，“对于我自己，说实话，如果我有选择，我不会实施分身术来回于《辛德勒的名单》和《侏罗纪公园》两部影片的制作中，因为做这件事对我来说是一次非常两极化的体验。为了拍摄这个大屠杀的故事，同时还要从一个完全不同类型的电影中弄好这些恐龙特效并让观众信以为真。”而且这也体现在他的下一部影片中。

《侏罗纪公园2：失落的世界》（1997）
《辛德勒的名单》是对于斯皮尔伯格而言的另一部杰作，但这也是第一部没有鲨鱼袭击或掉落的巨石更没有食肉恐龙的影片。这代表他本人兴趣的转移，也是他从未真正能够被理解的原因。他随后的影片是1997年的《失落的世界：侏罗纪公园》，这是他跟《辛德勒的名单》的摄影师一起拍摄的作品，目的是在恐龙进食时唤起对”黑色电影”的回忆。
暑期大片的定义者
尽管他似乎想要在迪恩·康迪掌镜的93年影片中利用色彩和壮观来取悦观众，但《失落的世界》似乎是在一个项目中急于寻找有创意方式的练习，否则他会被他之前使用的电脑特效技术所创造的登峰造极的神话给憋得无聊至极。

《少数派报告》 (2002)
尽管斯皮尔伯格在拍摄《少数派报告》时会有更好的运气，他之后再次尝试已经驾轻就熟的爆米花娱乐大片时通常要么以尴尬的后911事件作为寓意的影片《世界之战》终结要么就是以影片《水晶骷髅》终结。但是电影业本身并没有错过这次机会，而是借《侏罗纪公园》的东风，换高速档，加快马力制作出从《独立日》到《龙卷风》这样燃到爆的电脑特效大片，自《侏罗纪公园》开始就再没有停过。