这部提名金狮的太空科幻里，有最赤裸脆弱的布拉德·皮特(8)

星际探索 Ad Astra (2019)NP：从另一角度，这两部电影又几乎恰恰相反。因为《迷失Z城》发生于19世纪探险盛行的英雄主义时代，世界地图上仍有未知的空白等待填补。而《星际探索》中，麦克布莱德的太空探索，即便是他所到达的最远处，也依旧在已知的航线之内。他没有冒险去到任何前人未涉足的地方。
JG：是的，而从某种程度上说，这是他自己的选择。他的父亲曾极度自恋妄想地提议：“你和我，我们可以联手证明科学的谬误”，麦克布莱德拒绝了，彻底地拒绝，我认为这很重要。如果他决心去寻求未知的太空领域，那不是这个世界所真正需要的。显然不是我需要的。
NP：我也想谈谈动作戏，我觉得它们非常有力，在某些方面似乎发展延续了《我们拥有夜晚》中的拍摄技法——用听不清的声音来烘托氛围，用看不清的画面来制造悬念。

星际探索 Ad Astra (2019)JG：谢谢。月球车那场戏（麦克布莱德遭到太空海盗的攻击）我思考了很久，因为我看过一部很有意思的电影，《怒海劫运》（A Hijacking，2012），导演是托比亚斯·林道赫姆。后来我又看了《菲利普船长》（Captain Phillips，2013），一个和《怒海劫运》完全相反的故事，先后看这两部片子让我觉得非常有趣。《怒海劫运》吸引我的一点是片中丹麦高管所面对的那些道义抉择，一切都围绕着谈判，和我的电影毫不相干，但我觉得加入索马里海盗的情节会很棒，不论某些地方有多发达，他们让你看到这世界上还有另一些地方，把你拉回2011年，甚至拉回《金银岛》的年代。
当我研究月球的时候，读了一些太空条约，但我发现它们是难以执行的。所以，我想在每场戏中用不同的方式去表达：我们不应该去到那里，即便那些追求进步的人在说：“看，我们正在建造月球基地！”但一切不依旧和地球上一样糟糕吗？无边界、无法则、无控制，这就是脱离了束缚的人类吗？
（救援船上）被动物攻击的时候，也是在表现未知的恐怖潜伏于每一个角落，因为那是个我们不该去的地方。本质上这是种不常见的拍戏套路，电影中每场戏通常是以一方的胜利或目标的实现为前提。而在《我们拥有夜晚》里，我脑袋里想着华金·菲尼克斯的失败，拍了追车那场戏——他将亲眼看着自己父亲死去却无能为力，那场雨仿佛是神的应验，或是对他命运的评论。