伯格曼，费里尼：两条平行线(2)

伯格曼《面孔》
自我表达的道路当然在一开始就分道扬镳了：英格玛-伯格曼选择了戏剧，他一生中首先是一个戏剧导演（这是让他最忙碌的活动，他总是离不开这项活动）；而费里尼则走上了幽默的素描和短剧之路。然而，他们两人很快就被电影的魔力所吸引（在伟大的默片时代）。
在各自的国家，他们利用了有利的环境：对费里尼来说，第二次世界大战结束后，意大利出现了许多有才华的年轻导演（首先是罗伯托-罗西里尼），以及法西斯主义建立的Cinecittà电影公司；伯格曼在瑞典，成为强大的Svensk电影工业公司的编剧，该公司在斯德哥尔摩北部Râsunda的Filmstaden（电影城）拥有重要的工作室。两人在拍摄准备工作中都极为细致（费里尼可以像伯格曼一样说："我为自己准备到最小的细节，我强迫自己画出每一个场景"），电影对他们来说很快就成为 "一种生活方式"。
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费里尼和伯格曼显然都把自己看作是幻想家。1965年费里尼在《朱丽叶与魔鬼》的拍摄现场谈到伯格曼时，他说："《野草莓》和《假面》一样，都是我觉得和我的性格非常接近的电影，我从来没有见过伯格曼，但我从他的电影中察觉到一种兄弟般的共谋关系。他是一个幻想家，一半是巫师，一半是推销员；我也喜欢骗术，无中生有的表演。他真的是一个伟大的电影人。"他们两人总是努力表现表演中固有的假象和幻象的部分。另一方面，他们的电影很快就远离了所有的“现实主义”，把想象、梦境和幻想作为人类生活的一个基本维度，占了很大的比重（从这个意义上说，两者都从不掩饰自己是 "大骗子 "的事实）。
对伯格曼来说，和费里尼一样，梦想是生活的一部分："电影，当它不是纪录片的时候，就是一个梦想。"费里尼在这条道路上走得很远，早在1963年，在电影《八部半》里就开始合并所有的时间和维度，他表现了他的主人公Guido（Marcello Mastroianni）的内心现实，他的记忆和幻想的涌动（在墓地的场景中，或是与他死去的父亲相遇、与他的母亲亲吻等场面中体现）。有趣的是，在这方面，费里尼和伯格曼都被疯狂的景象所吸引。

想象在墓地追寻死去的父亲，《八部半》