伯格曼，费里尼：两条平行线(5)

《呼喊与细语》
堂堂正正，不矫枉过正，是他们的灵感或思考的主题之一。
费里尼觉得自己有义务拍摄一部关于卡萨诺瓦的电影，他是意大利优秀的诱惑者，在《女人城》中，他的主角是可悲的医生Katzone（Ettore Manni；cazzone这个词的戏称，在意大利语中的意思是男性性爱，在影片中，这位 "医生 "在庆祝他的第一万次征服时，向Snaporaz/Mastroianni展示了他收集的他占有过的女人的高潮的录音）。

伯格曼《魔鬼的眼睛》
伯格曼在《魔鬼的眼睛》中把唐璜带回人间，在撒旦的授意下，试图勾引一位良家少女（布里特-玛丽/比比-安德森）。费里尼在《八部半》(1963)中拍出了圭多的梦境，被他所有的妻子包围着，仿佛身处一个名副其实的后宫；而伯格曼在《这些女人》(1964)中，让他的无数寡妇围着大提琴大师菲利克斯的尸体游行，而大师也都依次 "致敬 "了她们! 两者都毫不克制地去展现女性。耐人寻味的是，伯格曼（在《爱的教训》中）和费里尼（《安东尼博士的诱惑》）都将丘比特搬上银幕，为电影画上句号。
但在费里尼和伯格曼的作品中，女性远没有沦为简单的性伴侣。在费里尼的作品中，他们是通过一种外部的、男性的目光来看待的。费里尼的女人是多种多样的：母亲、女人-孩子（《大路》或《卡比利亚之夜》中的Giulietta Masina）、经常被欺骗或蔑视的妻子（《八部半》中的Anouk Aimée）或《女人城》中女强人或情妇（《甜蜜的生活》中的Sylvia/Anita Ekberg、《八部半》中的Carla/Sandra Milo）、妓女、少女（无法实现的纯洁形象Paola/Valeria Ciangottini，Marcello在《甜蜜的生活》的结尾处遇到了她)。
在伯格曼的电影中，女性由内而外的形象特征也许更加丰富（她们往往比与她们在一起的男人更强壮）。是年轻叛逆的莫妮卡（哈里特-安德森）；是《女人的梦》中的苏珊娜（伊娃-达赫贝克），她为了保住自己选中的可怜的白马王子而徒劳地抗争；是《呼喊与细语》中的姐妹三人组（艾格尼丝/哈里特-安德森、卡琳/英格丽-图林和玛丽亚/莉芙-乌尔曼）。在《婚姻生活》中，玛丽安（丽芙-乌尔曼饰）在乔安（埃尔兰-约瑟夫森饰）的背叛后重建并坚持自己的立场，在最后一幕中，他要求她 "不要用女性的力量压垮他"。