伯格曼的十年：从《监狱》到《野草莓》(7)

《朱莉小姐》作品采用了《朱莉小姐》（Miss Julie，1951）的方法，一个不愿见人的八十岁老人，混淆了过去的往事，更妙的是，在维克多·斯约史特洛姆的演绎下，重现他青年时代的身影。
另一个萨拉——在旅途中碰到的爱笑的金发女大学生，她为了年老的伊萨克心里的安宁，再现已经流逝的时间，重新扮演他年轻时候的爱人。如果此萨拉等于彼萨拉，那么名字的一致和只选择毕比·安德森(Bibi Andersson)来扮演两个角色，这样的做法并不会带来任何议论，质疑或辩护，别人压根都不会觉得有问题。因为这仅仅是萨拉重新回来了，开心的，怀旧的，为了临别前告诉伊萨克：“永别了，我爱的只是你，今天，明天，直到永远。
”正如在沟口健二的电影里，唯有爱情可以如此地超越所有存在只是昙花一现的法则。而最后，维克多·斯约史特洛姆微笑着，这是一个美丽的画面，就算它与赛德·查理斯（Cyd Charisse，美国舞蹈演员）的一个镜头的美不一样，它也同样震撼。

《第七封印》在《野草莓》里的自我批评并不限于这种自我警醒的层面。在紧接着《第七封印》之后，该电影继续呈现那种绝对宁静的时刻，并使其扩大化：骑士在演员们身边品尝用来招待他的草莓和牛奶。同时，该电影中那段充满感情的对话在一个小辩论中，被热衷争辩的大学生们讽刺地提起。“他们难道不可爱吗？”萨拉评论道——伊萨克以一首刻画更深刻忧虑的瑞典民谣赞扬过的那个伙伴。歌德的、托尔斯泰的关于难以满足的爱情的歌曲。“上帝，这就是生活”，《战争与和平》的作者得出结论。这种伯格曼想要信奉的“高级理念”，还有其它的意思吗？
我们不应该过分简化一个人们已在思想领域里倾于认为太简单的想法，尤其不应该把一个作品固定在它本身发展的中心。《野草莓》也许只是一个简单的往返运动的回归。生命之旅在英格玛·伯格曼面前仍展现无尽的可能性。
—FIN—
原标题：《伯格曼的十年：从《监狱》到《野草莓》》