伯格曼的十年：从《监狱》到《野草莓》(3)

从1948到1958 一个男人生命中的十年。

《监狱》从《监狱》（Prison, 1949）到《野草莓》（Wild Straberries, 1957）：一位电影作者创作的十年。一场要抵至我们的夜魅深处的漫长旅途，甚至几度在死亡之前被迫暂时停驻。一种野心勃勃，精雕细琢的表达方式，永无休止地探寻叙述方法的丰满和协调。
伯格曼，作为少有几个特别的电影创作者之一，无论是十年来其作品中情色和残酷元素的复杂演变，还是其它众多特点，都能够让我们既成为“政治家”，又成为政治理念的捍卫者。
《监狱》，导演作品的贝朗热6号（贝朗热－Béranger，著有《瑞典电影的大冒险》）（就像我们称呼寇海尔219或466号），造就了伯格曼真正的诞生。在此之前，伯格曼通过担任其他导演作品的编剧或者执导其他编剧的作品，在不同的职务上或多或少愉快地与别人合作过。

《爱欲之恋》与同期的《监狱》相比，他的第五部合作电影《爱欲之港》（Port of Call, 1948）更揭晓了这种突然的天才。不过，正如伯格曼以前的作品，《爱欲之港》仍带有“人物性格仍然处于酝酿之中”的痕迹，并且我们今天可以发现《不良少女莫妮卡》（Summer with Monica,1952），正是从《爱欲之港》中拾起这一混乱而苦涩的起源，就像《三个陌生的情人》（Thirst,1949），甚至《第七封印》（The Seventh Seal, 1956）也一样。
然而，在创作《监狱》时，伯格曼不再关心他的同胞同行们的剧本和小说，独自回归一个他熟悉的布景中：一个电影制片厂的布景，和他每天接触的身于其中的人物：导演和演员们，以及他的另一个自己——托马斯，一个患上可致命的自杀症的编剧。