伯格曼的十年：从《监狱》到《野草莓》(2)

英格玛·伯格曼1918年7月14日生于瑞典乌普萨拉，瑞典著名的电影、电视剧两栖的导演，杰出的电影剧作家，现代电影“教父”，“作者电影”最典型、最卓越的代表。本文翻译自法国《正片》杂志1959年11月Roger Tailleur经典文章。翻译 | 肖颖（武汉）
校对 | ZAC
审读 | 优优（北京）
编辑 | 岛。（武汉）
1956年5月1日在戛纳电影节竞赛单元放映的《夏夜的微笑》（Smiles of a Summer Night），得到弗兰克·霍达（《电影手册》影评人）和法瑞克·加菲利（《正片》影评人）的高度评价，并被形容为“酿造香槟般二次发酵的精液”（sperme champagnisé）。

《夏夜的微笑》一个月后，阿铎·卡夫（法国影评人）评论道：“对于伯格曼来说，那些镜子指向的是一个被汗水，精液和鲜血覆盖的‘爱丽丝仙境’。”
由此可以看出，伯格曼作品中的色情元素对获得评论界的认可起到重要作用。不过这种认可的到来还需要一个恰当的时机：戛纳电影节之后，在位于于勒姆街的法国电影资料馆举行了规模宏大的“斯堪的纳维亚回顾展”。那些参加者说起它就像在谈论一个与巴斯特·基顿（Buster Keaton）和埃里克·冯·施特罗海姆（Erich von Stroheim）回顾展比肩的活动。

《哭泣与耳语》至于阿铎·卡夫，他为此撰写了《正片》第一篇关于伯格曼的文章，在他看来，后者是“整个影史最伟大的导演之一”。这远早于后来登上杂志封面的《哭泣与耳语》（Cries and Whispers, 1972）,《魔笛》（The Magic Flute, 1975）以及《安娜的情欲》（The Passion of Anna, 1969）：“多亏了法国电影资料馆，我们才开始了解电影的历史”。