认为夏加尔只有浪漫狂想，这是一种误解(4)

俄罗斯村庄，布面油画，73x92cm，1929ⓒ Marc Chagall / ADAGP, Paris - SACK, Seoul, 2020
俄罗斯在他的生活中扮演了一个令人难忘的初始角色。夏加尔在圣彼得堡一直待到1910年，然后便迁居巴黎。当时立体主义占据主流，夏加尔的风格并不为多数人所认可——与立体主义的创作方式相反，夏加尔的艺术被认为是“由内在而向外涌现，又以可见的对象向心灵倾诉”。
23岁的夏加尔不会说法语，生机困难，内心孤独，有一段时间，“他一边画画一边做白日梦，梦见斯拉夫民俗的财富，梦见他的哈西德（他所属的犹太教派）经历，梦见他的家庭，特别是贝拉”。
于此同时，他漫步在塞纳河畔，游走在巴黎新鲜的水果市场、宽阔的林荫道以及无数优雅的咖啡馆和餐厅；当然，也少不了卢浮宫和蒙马特和拉丁区，他欣赏老大师和现代主义大家们的作品，“光是呼吸巴黎的空气就很快乐”了。
夏加尔在维捷布斯克的许多生活场景，都是在巴黎生活时画的。它们带有梦幻而抽离的色彩，将所有或日常或离奇的表象并置，以至于法国作家、诗人、超现实主义创始人安德烈-布勒东（André Breton）说：“只有在他那里，隐喻才取得了重归现代绘画的胜利”。
1914年至1918年，欧洲陷于第一次世界大战的战火，但这也是夏加尔在艺术上更上一层楼的时期。在德国柏林的展览取得了巨大的成功，在莫斯科和圣彼得堡的展览则吸引了一些富有藏家的青睐。1917年，30岁的夏加尔开始崭露头角。

花瓶，布面油画，69.8×49.5cm，1925ⓒ Marc Chagall / ADAGP, Paris - SACK, Seoul, 2020

玫瑰花束，综合材料绘画水粉、水彩、黑色铅笔、彩色铅笔 、纸，70.5x52.3cm，1930