新浪潮多面导演：特吕弗(2)

心不在焉的态度
《四百击》展现了一种情绪，这种情绪贯穿了整个安托万·杜瓦内尔的冒险之旅，至少存在于一部短片和两部长片中（如果抛开最后一部，《爱情狂奔》，它和其他的片子有很大的不同，我回头说）。多尼尔，作为主角，拥有把观众拖入他居住的世界的资格，也就是说，与观众分享用他的方式所看到的东西，即个人的生活时刻和人际关系，以一种不稳定的，极其私人的方式。这是一个支离破碎的世界：无论是对职业的、情感的还是家庭的规划，主人公四处游荡、随心所欲、出轨、闯祸，但这些性格和戏剧化的内容都是相对的。这无疑会影响故事的叙述方式。与情节剧或希区柯克式的悬疑叙事手法相反，如果说最终的结局给了在学校里撒谎和对婚姻不忠的少年安托万相应的惩罚，那也不是影片想强调的。正如《偷吻》结尾处的伦理学家所指出的那样，多尼尔无可救药地处在临时性、短暂性的边缘，这意味着那个时期的的漫不经心和自我的存在。
得益于让·皮埃尔·里奥的非凡演绎，导演在这部"传奇故事"中找到了合适的电影基调，这无疑使它成为一个时代、一代人最贴切的肖像之一。不招摇，而是在自己的原则下默默生活。既不挑衅，也不反叛：和骠骑兵和参加过五月风暴的年轻人相反，是对各种社会环境的极端蔑视。以一种心不在焉的方式，描绘了里奥演绎的人物行为和特吕弗故事的特点。对于后者，时间的参照和世俗的约束并不重要：唯一重要的是当下体验到的情感，而且只在当下。没有任何强调：既不是军队，也不是劳教所，更不是家庭的拮据，《四百击》结尾的长镜头最终让多尼尔摆脱了一切压在他身上的、给他带来持久痛苦的东西。通过诺曼底海滩上那著名的镜头，我们在这个年轻人内敛的穿着下可以勉强推测出。

《四百击》剧照
一个新的空间
《射杀钢琴师》整个故事都呈现了这样一种状态：不负责任的兄弟姐妹、混乱的事件、没有重点的叙事。在一次放映时，特吕弗为了捉弄观众，在一个晚上让法国电视台调换了胶片顺序，以至于叙事混乱，竟并没有人发现......但这部影片也开启了他的作品中的另一个空间：那就是不可能的、毁灭性的爱情，带有破坏性情绪的戏剧性主题。并奇特地嵌入警匪情节，但在闪回情节采用了不同的美学风格：超大景别、景深、另一种措辞......。"夜深人静的时候，我们无法阻止夜的到来。妮科尔·贝尔热所饰演的角色在自杀前说道："生活很黑暗，越来越黑暗，没有出路。"特吕弗的作品打开了一个新的空间，那就是，他非常重视的各种类型的混合，包括在他的许多改编作品里，尤其是侦探题材。喜剧与悲剧场面交织，精彩的运镜，玛丽·杜布瓦倒在雪地里，伴随着杀手的狂欢场面。