新浪潮多面导演：特吕弗(4)

《祖与占》剧照
关于叙事方式的思考与实验
即使特吕弗所有的电影都有交叉的联系，有类似的影像、台词和故事，我们大可把其他一些片子放在一边，专注在那些采用了最激进的方式来构建故事的影片上：一边是那些杜瓦内尔，另一边是那些狂热构思的片子。一类讲述火热的故事，另一类故意谨慎地远离了这个主题。这是在这些影片中，他关于叙事方式的思考和实验得以最有趣的方式呈现出来，这也正是新浪潮导演们最大的贡献。在他们分歧最严重的时候，戈达尔说特吕弗：“我觉得弗朗索瓦根本不知道怎么拍电影……（在《四百击》之后）他除了讲故事什么都没有做。” 但他的电影恰恰不是在只讲故事：它们从未停止去探讨如何来讲故事。我们看到分镜头，打电话和线索的运用， 来自其他影片的影象的插入（这里或那里的存档，和引用自他自己的《爱情狂奔》的16分钟的影像，或许是他所做的最鲜明的最费心血的叙事联系），以及突破常规约束的并不复杂的剪辑。
当时在最具创新性的法国剪辑师之列的塞西尔·德库吉斯和扬恩·德戴和特吕弗的合作并不是一个巧合：神速的书信联系（没错，在特吕弗的电影中，书信比今天的电子邮件更快。。。）、冻结画面的独创性（马丁·斯科塞斯曾在自己的作品中参考运用这种手法）、表现性和叙述性动作的交替进行，呈现出不断被重新塑造的不同的故事的张力。
除了按照主题或者某些被重复很多次的故事分类，特吕弗的电影也是分不同的板块存在的，且这些板块自写作和体裁上不尽相同，这便是1955年电影手册刊登的文章《阿里巴巴和作者论》的作者的想法，那些认为多样性叙述对理解影片和坚持单一执念拍摄必不可少的人也抱有同样想法。
FIN
原标题：《新浪潮多面导演—特吕弗》