今年柏林打头阵的法国导演有多牛(4)

克罗德·德·索立雅（Calude de Soria）
伊曼纽尔有跟我说过她父亲的事，但没提过她母亲的事，总之谈得不多。当我了解到她的母亲是一位艺术家时，特别是当我看到她的作品，那些如同片片刀刃、抽象而美丽的雕塑时，我告诉自己必须好好塑造母亲这个人物。

克罗德·德·索立雅的雕塑作品
伊曼纽尔不是那种会向别人倾诉痛苦的人。在准备这部电影的过程中，我了解到很多关于她家庭的具体情况。例如，安德烈·伯恩海姆（André Bernheim）的妹妹曾被带到拉文斯布吕克（Ravensbrück）集中营。这些事情使我更深入了解到她的家庭，尤其是她们两姐妹之间的事情。在书中，姐妹情深，但实际的关系要比这更为复杂。
也许片中的父亲偏爱伊曼纽尔，事实也是他请求伊曼纽尔帮助他安乐死。
我不知道能不能把这种事叫做“帮忙”！帕斯卡尔告诉我，伊曼纽尔认为自己是家里最不招人爱的孩子，而她在找到的信件中得知事实却并非如此。当年，当伊曼纽尔出版了她的第一本书，上了《省文撇》（贝尔纳·毕佛在1975年至1990年间主持的文学类电视访谈节目*）时，她的父亲在节目结束后打电话给她说：“亲爱的，你真棒。但你的鼻子看起来完全不像话。我掏钱，你去做个手术吧！” 这手术她最后当然做。我没有在电影里讲这段故事，但我保留了一句对白：“你小时候多淘气啊！”

《省文撇》（Apostrophes）的灵魂人物贝尔纳·毕佛（Bernard Pivot），学法语的朋友应该知道，有名的“毕佛听写”就来源于他
你有没有想过在电影里面使用闪回镜头？
我犹豫过，在书里是有闪回的，这些闪回记载着作者的童年回忆。无论如何，就算有疑虑，我也会继续拍摄，然后会在剪辑环节重审。在《感谢上帝》中也有一些闪回镜头，有些人指责我这么拍。但在我觉得这些闪回能让故事变得更丰满，同时不让片子看起来太美国。我试图从诠释主角创伤的场景中脱离出来。