今年柏林打头阵的法国导演有多牛(8)

《忙人日记》（Un homme pressé） 海报
所以自然而然地，我找到了杜索里埃。他对我的故事很感兴趣。我们一起学习了很多有关中风和瘫痪的知识。多亏塞尔日·图比亚纳，我们获得了一份至关重要的文件，那就是伊曼纽尔拍摄的她父亲的视频。她是用阿兰·卡瓦利埃的相机拍的，因为当时是2009年，我们的手机上还没有配摄像头。她一共录了两段视频，我们收到的是第一段。在视频里，我们不太能理解伊曼纽尔父亲的意愿，因为他说话时有些吃力。这段视频也启发了演员安德烈，帮助了他塑造这个角色。
他在电影开头几乎难以辨认，后来我们才认出他是安德烈·杜索里埃。
这就是影片的讽刺之处：他越靠近死亡，他的状态反而越来越好。这是一个悖论，而且在现实生活中，事情往往也是这样子。当人选好了安乐死的日期时，当事人内心十分平静。而且，在大多数情况下，他们往往会放弃最初的选择。
这部电影反映现实生活的一面，父亲这个既玩世不恭又狡黠的角色减轻了电影主题的沉重感。
安德烈很快就抓住了这个角色贪玩和反常的一面。他玩弄周遭的人，既温柔又残忍。尽管帮助自己的父亲安乐死对他的孩子们来说是一个负担，他也从不感谢自己的女儿们。最后当女儿们告诉他她们不能送他最后一程时，他回答说，也许这样更好，因为这样对他来说合适。这简直是令人难以置信的暴力！
电影里的特效妆容是如何进行的？
我们尝试了不同的东西。安德烈对特效很着迷。他想让它看起来有真实感，他的想法是对的。我们跟特效化妆师皮埃尔-奥利维尔·佩尔辛（Pierre-Olivier Persin）合作。由于这是一个面部瘫痪的角色，所以我们必须在嘴部和眼部上妆，做皱纹，让整半张脸，我记得是右半张脸，看起来都是扭曲的。这有助于安德烈说台词，进入到角色之中，但也是很件辛苦的事情。