王兵谈新片《场景》：拍摄对象、影像语言和在场性(2)

《场景，第一部分，拉各斯》，2020，60分钟，图片由艺术家、魔金石空间和桑塔画廊提供Q：
你曾经提到，担心前往陌生的拉各斯拍摄，会无法避免地成为一种“介入”力量。这个问题在拍摄过程中有发生吗？
王兵：
拍摄一个人物故事在某种程度上都要介入别人的生活，这是无可避免的。只是我对于拉各斯的拍摄有些茫然，因为没有当地生活的经验。我们很愿意介入他的生活，但是介入拍摄人物的生活也是需要条件的，需要彼此的互相了解与信任。
Q：
《场景，第一部分，拉各斯》中有一个场景，头戴绿色头盔的摩托车手们在拉各斯的街头穿梭载客。你提到这一场景让你感受到了中非之间的某种相似性。你的感受是什么？
王兵：
一下飞机，拉各斯给我的第一印象并非想象中的那么陌生，走在街上感觉到人的精神面貌非常有活力。和中国相似的地方主要是生活节奏和人口的高密度，所有人都显得非常忙碌和紧迫。现代社会中广告图形在生活中的位置让我很好奇，绿色和黑色放在一起，很协调，很美。

《场景，第一部分，拉各斯》，2020，60分钟，图片由艺术家、魔金石空间和桑塔画廊提供Q：
边缘群体一直是你创作的对象之一。这次的拍摄聚焦于往返于中国和非洲寻求商机的非洲人。相比你之前的作品，他们国族、身份和地域的差异更大。其“流动性”的空间尺度，既限制在两地之间，又跨越国家边界。与你之前的拍摄对象相比，他们的现实处境有什么异同吗？
王兵：
我们成长在一个主题单一民族和单一语言的环境当中。未来世界可能需要面临多语言、多民族、不同价值观下的生活，这是很重要的。之前我很少接触黑色皮肤的人，刚看到他们的时候会感到很大的差异，这种差异从心理上是很难跨过的障碍。但是这次到了非洲，进入到拍摄人物的家庭和生活这个更大的环境中，我看到的是一个很美的、完全黑色皮肤的世界，差异就不存在了。
Q：
在广州的非洲人群体，长期处于被当地忽视（或是排斥）的真空状态。他们的生活和工作也处于合法性的灰色地带（比如工作签证问题），面对着强大的制度性力量。这部分在你的拍摄中有遇到什么样的问题？或者说，你是如何捕捉这些“异乡者”的状态？