王兵谈新片《场景》：拍摄对象、影像语言和在场性(3)

王兵：
我对电影的理解，以及我的拍摄方式，简单一点讲就是无目的性，我也不喜欢带着很强的目的性去拍摄。我希望是用看待周围随意一个人一样的目光去进入他的生活，来看我们是否可以互相取得信任，是否可以从他的生活出发拍摄一部影片。电影的目的是消除人与人之间的隔阂，增进人与人之间的相互了解与共识。对我来说，我从来对主题性的影片没什么感觉。拉各斯街头的拍摄也是随机的，没有目的性的。每个人走出自己的世界，来到另一个国家时都会有很强的陌生感，当然也存在生活现实的问题，比如签证、居住。但这也是现代世界的一个基本形态，无法由一个个体去左右。
Q：
在广州的非洲人群体的阶层、民族、宗教信仰十分混杂，也直接影响到他们的交往、信任（地缘、民族）和生活（餐饮、婚姻）。你在影片中是如何处理的？
王兵：
宗教信仰是大部分人生活的一部分，当然每个地区人们的信仰会略有区别。我遇到的农民在种地期间进行他们的宗教仪式，这是他们生活的一部分。我需要尊重他们，所以很自然的就在电影中呈现了这个部分。
Q：
《场景，第一部分，拉各斯》的结尾，一只鸟在杂乱的街道上空飞过。可以具体谈谈这个偶然却富有深意的场景吗？
王兵：
拉各斯有着强烈的生活节奏。我站在市场高处看街上川流不息的人群以及破旧拥挤的住所，这就是人们生活的场所。这个场所不以豪华和舒适区分，每个人处在自己所属的环境里，就是我看到的这样。
Q：
《场景》中既有你一贯使用的手持摄影（穿梭于街头、巷子、狭窄的通道），也有相对静止、广角的运镜（影片开头、农耕场景）。相比之前的影片（因为拍摄对象和环境，镜头语言相对统一），这次的镜头语言与节奏更为丰富。你是如何考虑的？
王兵：
我对镜头语言的考虑经常是感性的，或者说是随机性的。我用一些固定镜头是想让时间变得比较宁静，没有摄影机的运动就可以尽量少的干扰到拍摄的环境。市场因为比较拥挤、人很多，使用固定镜头比较困难，那我就回到手持拍摄的方式。随着创作时间的推移，我对电影语言和镜头的运用越来越不追求精确与严格，而是越来越随机和自然。我也越来越喜欢简单和松弛的拍摄方法。