2019年度文学阅读印象与私人推荐：炬火与微光(17)

钟鸣曾颇具见识地把骆一禾称作“单血管人”，面对昆鸟的写作，我愿意重启这个形象，称他是骆一禾之后的又一位“单血管人”。与绝大多数拥有网状血管的诗人不同，“单血管人”的血液不会被一个循环系统控制和束缚，从而被请进正常和理性的文明车厢。他们身上只有一根血管，划出意志的矢量和风格的单向街。诗歌炽烈时代的颅内高潮暂停了，最终冷却为淡淡的血痕。在这冷抒情的氛围中，昆鸟继续用“单血管人”的野蛮力量来对付他眼前这个颓败、淫祀、倒错的时代，他诗歌中的脉搏和喷泉只留下了干枯的管道，但他依旧在唯一幸存的语言中挣命，坚持着石器时代的喊叫和聒噪，他要用干燥剂去清理旧日的血迹，造出我们赖以生存的新血。

作者简介：张光昕，1983年生于吉林。中央民族大学文学博士，中国现代文学馆客座研究员。著有诗论集《刺青简史——中国当代新诗的阅读与想象》、专著《昌耀论》、随笔集《补饮之书》等，主编2013至2015年度《诗歌选粹》。2017年获首届J青年批评奖。现任教于首都师范大学文学院。2019，文学视野下的戏剧创作
张杭
将戏剧重新拉回文学视野，既令人振奋，又需谨慎界定。在某些时期，戏剧在观念上是以文学为中心的（实践未必如此），因影响深远的亚里士多德将情节视为悲剧最可倚重的要素，而戏剧的文学性主要就指情节。如今在“后戏剧剧场”，文学已被驱离了中心位置；在传统意义上的戏剧剧场中，可视作文学体裁的剧本依然重要，这样的戏剧演出，在世界各地还占很大比例。
中国的情况更加复杂。其一个体现就是，每隔几年发生关于戏剧文学性的争论，争论总是聚焦于概念的厘清和对于实践面貌的界定。争论的起因可能是对于某种匮乏的呼吁，比方，好的原创剧本。呼吁者的潜台词似乎是观众需要“文学营养”。争论的指向可能涉及资源分配。
2019年堪称戏剧朋友圈“网红文章”的，中央戏剧学院教授麻文琦撰写的《后戏剧剧场的“后现代性”——兼议“呼唤戏剧的文学性”问题》，回应了最近一次争论，并在末尾提出展望，戏剧剧场的复兴有赖于穿越“后戏剧剧场”发生以后对于戏剧剧场历史实践的扬弃，在与历史、与现实关系的重新审视中，构建新的戏剧剧场原则。