《刺客聂隐娘》：尘世的尽头(5)

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在电影开场灰白色调凝结成的压抑氛围里，依稀可见鼎盛的日光。微微晃动的枝叶，簌簌作响的蝉鸣，“风暖鸟声碎”的慵懒图景转瞬被“飒沓如流星”的矫健身姿打破。当深红色、恣肆潇洒的“刺客聂隐娘”几个大字显现于银幕，背景是平林漠漠，寒鸦点点，是“半江瑟瑟半江红”。舒淇说，拍《聂隐娘》就是“等风，等云，等鸟儿散去”，这个在等待中成就的影像，与其说是电影，不如说是流动的诗行，每一帧画面都是从唐诗中摘录出来的意境。
侯孝贤导演非常喜爱沈从文的小说，在电影的拍摄实践中不自觉的践行着沈从文式的视角。侯导曾自述：“看了（沈从文自传）后，顿觉视野开阔，我感觉到作者的观点，不是批判，不是悲伤，其实是种更深沉的悲伤。沈从文看人看事不会专在某一个角度去挖、去批判，那些人的生生死死在他的文字里是很正常的事，都是阳光底下的事。”在他看来，这种沈从文式的美学自有一种胸襟和气度，对于一切尘世悲喜，都远远驻足，静静观看。《聂隐娘》中，除了大量空镜头的使用外，所叙述的故事与人事也都平淡至极。编剧阿城曾言侯导在剪辑这部影片时不追求逻辑因果，只想要一种浑然天成的质感。叙事被隐没在山水长卷之后，复杂多变的光影，凄厉诡谲的配乐，以及简单凝练的台词，令人印象深刻的不再是具体的情节，取而代之的是“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”的情深一往、亘古一霎。
纵然难以避免因文害情的弊病，在观影的很多时刻，我依然感动于青鸾的悲鸣奋舞、隐娘的淡漠与孤清，还有帧帧古意、邈邈余韵，重现了一个想象的唐朝。最终，隐娘携磨镜少年归隐，此去自是青山隐隐、绿水迢迢。这个有关孤独的故事，在归去的平和安静中落下帷幕，但是大千尘世，踽踽独行的又岂止曾经的隐娘？
明日隔山岳，世事两茫茫。
(本文为北京大学新闻与传播学院《影视与文化研究》2020年度期末作业，获得“新青年电影夜航船2020年优秀影视评）
参考文献：
1.李昉：《太平广记》，中华书局，2013年
2.戴锦华：《电影批评》，北京大学出版社，2015年
3.戴锦华：《昨日之岛》，北京大学出版社，2015年
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原标题：《文化镜像 | 《刺客聂隐娘》：尘世的尽头》