从赵本山到双雪涛，东北书写与文艺复兴浪潮(2)

作为“父一代”的东北书写，赵本山以东北喜剧规训了东北青年的标准形象：会忽悠，会白话，具备喜剧表演天赋，并以此作为竞争力。从延续了20年的春晚小品，到《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》等系列电视剧，赵本山的东北书写与繁荣挂钩，与荒颓无涉。
从赵本山到双雪涛再到宝石老舅，从大众娱乐到纯文学，从电视荧幕到老铁直播的手机屏，“东北”到底经历了怎样的书写？
赵本山：铁岭的农民幽默
“宇宙的尽头是铁岭。”在《脱口秀大会3》大放异彩的李雪琴，本质上是对赵本山式东北书写的精神皈依。即东北成为了非东北地区获取快乐的源泉，全国人民都在等着东北为他们生产快乐，而忽略了东北人民本身快乐不快乐。

1986年，计划经济突出的沈阳开始全面推行经营承包制。正是这一年，铁西区第一家国企倒闭，随之而来的是整个东北汹涌的下岗潮。转型后的东北步入了它的历史下半场，大厂的水龙头不再流出橘子汽水，工人们要疗愈难以弥合的伤痕。
彼时，生活在铁西区的双雪涛尚无法提笔言说，铁岭的李雪琴则开始在电视上学习赵本山的东北书写。他的小品与建构市场经济的意识形态实践，于不经意间发生了耦合。农民形象的反复搬演，成为全国妇孺皆知的东北文化标签。
1995年的《牛大叔提干》是一部严肃的讽刺剧，一面是小学玻璃破了长期无法修补，另一面是基层干部的铺张浪费。赵本山扮演的俨然是一个受损害农民的代言人，是春晚舞台上少见的尖锐批评。