从赵本山到双雪涛，东北书写与文艺复兴浪潮(4)

如果说“铁岭”是赵氏东北书写的核心景观，那么“艳粉街”则是双雪涛等东北作家专属的庞大记忆系统。艳粉街位于沈阳市铁西区南部，全长1800米，双雪涛直到艳粉街拆迁前后，才和家人搬离。可以说，他就是在这条街上度过了自己的童年时期。
郑执对于艳粉街的回忆同样深刻：“当年艳粉街动迁是轰动本市的一件大事，覆盖两千多户人家，光死磕的钉子户就一百多家。”
在中篇《光明堂》中，双雪涛甚至建立了一个微型艳粉街实景。“我”循着地图依次找到艳粉西街、红星台球厅、春风歌舞厅、煤电四营等地理坐标。这些坐标和故事次第揭幕，串联起迷失与找寻的主题。

小说中的艳粉街无疑是个虚构的场域，但却成为引领读者进入“东北”的一个神奇把手。在双雪涛、班宇和郑执的创作中，我们总能捕捉到城市不为人知的角落游荡着的“奇奇怪怪”的人，这些边缘人物就像是“艳粉街”的余烬。
时代盛景变成幻梦一场，安稳的生活顷刻崩塌。无法和解而酿成的“杀”成为双雪涛作品中频繁出现的主题。
《刺杀小说家》中，“买凶杀人”和“替父报仇”构成了虚实叙事的双线回环；《北方化为乌有》中，两篇不同作者的虚构小说拼凑出了多年前的一场凶杀案；《跷跷板》中，癌症患者垂死前的秘密告白似真似假，可跷跷板下确实挖出了一具骸骨。

不过，双雪涛在《飞行家》中刻画的边缘人物并没有选择永远的沉默和麻木，他们有着下意识的黑色幽默和自我解嘲。或用诗意浪漫，或用出逃姿态，来表达对命运不公的反叛。《光明堂》中的三姑张雅风与《飞行家》中的二姑父李明奇身上都有“自我流放者”的气质，内心的逃离欲让他们与环境格格不入。