从“超人”到“一个人”到“一群人”：中国英雄观的时代之变

半月谈记者张漫子
20世纪30年代，4名曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起，就置身于敌人预先布下的天罗地网。张艺谋首次执导的谍战片《悬崖之上》的故事由此开始。

据不完全统计，近代以来，中国有约2000万烈士为国捐躯，其中有名有姓的仅有196万名，其余绝大部分英雄的名字无人知晓，但他们的功绩与世长存。
这一次，张艺谋没有选择革命战争年代家喻户晓的历史英雄人物，而是将镜头对准了隐蔽战线上的无名英雄，用120分钟跌宕起伏的故事告诉观众：将最后一颗子弹留给自己，将生还的希望留给同伴，是中国英雄的生命选择。对于中华民族的众多无名英雄而言，比活着更重要的是为何死去。
立足人民史观的“群像化”英雄
对于战争来说，情报就是“眼睛”和“耳朵”，是殊死较量的隐秘战场。在这条隐蔽战线上，华夏儿女英雄辈出：“寂静战场”上走出来的特工之王李克农，与魔鬼打交道的红色特工潘汉年，情报战线传奇人物钱壮飞，“一个人能顶几个师”的熊向晖，“摁住敌人脉搏”的红色特工沈安娜，截取日军偷袭珍珠港情报的战略情报专家阎宝航……
电影《悬崖之上》书写的是4位无名英雄。电影打破了以往谍战戏的表现手法，没有以过多镜头刻意展现当时特工使用的技术，或应用电报密码等传统谍战元素，而是依靠人物塑造及其情感推动后续情节的发生。
相较于新中国成立初期刻画的“革命英雄”“神性英雄”、20世纪七八十年代风靡一时的“武侠英雄”，《悬崖之上》立足人民史观，以群像化方式塑造了性格各异的共产党特工形象。片中的每一位特工都有属于自己的叙事线和感情线，同时又通过亲情、爱情、战友情等复杂的情感关系实现角色之间的串联。
作为一种较为成熟的商业类型，谍战片应具备怎样的要素?悬念、人性、理想、信仰，这几乎是所有同类型题材影视剧的成功要素。然而，站在建党百年这一重大历史节点，《悬崖之上》更动人心魄的，莫过于其对中国新英雄观的塑造。