从《红色警戒》到《尤里的复仇》：站在巨人肩膀上的经典

《泰伯利亚黎明》为西木在RTS市场打下了一片江山，销量更高的《红色警戒》则为西木守住了这片江山。续作《泰伯利亚之日》和《红色警戒2》延续了这一传统，两款游戏的设计可谓一前一后、一唱一和。“泰伯利亚”系列负责开拓创新，“红色警戒”系列负责巩固完善，二者联手书写了一段RTS的辉煌历史。
科幻二战
《红色警戒》最初的灵感依然源自布雷特·斯佩里，1995年是二战胜利50周年，斯佩里希望沿用《泰伯利亚黎明》的引擎，开发一款严肃的二战游戏。他认为“命令与征服”系列只要沿用大体系统规则，就可以算一个系列，作品之间并不需要密切的联系。实际上，开发初期的《红色警戒》在剧情方面与《泰伯利亚黎明》确实没有联系。
然而，大部分西木员工对于二战历史题材缺乏兴趣。亚当·伊斯格林在《泰伯利亚黎明》发售后加入西木，很快成为了《红色警戒》的策划。据他回忆，《红色警戒》在开发初期被历史题材限制，规划了一堆无论是外观还是能力都差不多的兵种。相比风格迥异的NOD和GDI，这样的规划让他感到无聊。

亚当·伊斯格林现在负责管理“帝国时代”系列
另一方面，作为发行商的维珍也要求布雷特·斯佩里重新考虑新作方向。在《泰伯利亚黎明》的销量统计中，第一大市场是美国，第二大则是德国。在斯佩里的构思中，《红色警戒》有很多涉及“二战”德军的历史剧情，维珍希望减少不必要的麻烦，保障德国市场的销量。
很快，《红色警戒》的开发方向来了个180度大转弯，本作成为了《泰伯利亚黎明》的前传，风格变得更加夸张。爱因斯坦利用时间机器回到1924年，提前消灭了希特勒，却没能阻止二战的发生，对垒双方则换成了盟军和苏军——GDI此时仅仅是盟军提出的一个设想，尚未正式成立；NOD则潜伏于苏军之中，等待着未来的机会。
按照亚当·伊斯格林的说法，爱因斯坦在利用时空悖论消灭希特勒的一瞬间回到了自己的世界，他并没有改变过去，只是创造了一个平行世界，但后来的《红色警戒2》与《红色警戒3》没有遵循这一设定。另一方面，两部续作在剧情上也脱离了“泰伯利亚”系列，无视GDI和NOD在初代中埋下的伏笔，西木的一些员工对于这个问题曾想过一些补救措施，但这些措施最终仅仅停留在构思阶段。