锐评|于丰杭：《阳光灿烂的日子》：暖色调下的荒诞与躁动

重新解构的青春：暖色调下的荒诞与躁动——评《阳光灿烂的日子》
作者丨于丰杭
摘要：《阳光灿烂的日子》是姜文导演的处女作，改编自王朔的小说《动物凶猛》。该作品于1993年出品、1995年在中国大陆上映。该电影以意识流的形式，借主角马小军的讲述，带领读者回忆马小军在“文革”期间充满着欲望和躁动的青春故事。本文将从时代和马小军本身两方面，揭开其暖色调的青春回忆之下隐藏的荒诞与躁动，并借助弗洛伊德精神分析学派的“本我、自我、超我”理论，探究其内在关联，以求窥得“六零后”一代人的深层成长逻辑。
关键词：阳光灿烂的日子；青春；文革；荒诞；躁动；精神分析学派

《阳光灿烂的日子》海报 （图片来自互联网）
一、意识流叙事与重新解构的青春
《阳光灿烂的日子》这一作品，在叙事上有着明显的意识流特征。该电影设置成年的马小军为叙述人，以半真半假、难辨虚实的回忆方式展开叙述，情节时空布局上也呈现出跨跃性的特点，在整体上给观众带来“真实与虚幻杂糅”的观感。“北京，变得这么快，二十年的功夫她已经成为一个现代化城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西，事实上这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。”开篇马小军的这段独白，亦即奠定了上述基调。
其实本片电影的意识流叙述，本质是对马小军青春岁月的重新解构。马小军与刘忆苦、羊搞、大蚂蚁等伙伴的友谊，以及对米兰的迷恋、厮混打架的日常，都是其青春岁月的真实写照。但是在具体情节上，如其自述，却穿插着许多虚幻的想象：马小军送米兰回农场之后在草地上做梦，扮演保尔柯察金等英雄形象；在梦里如厕的时候被米兰捉弄；自我想象在“老莫”餐厅为了米兰争风吃醋与刘忆苦大打出手等等情节，都体现了其潜意识中“荒诞与躁动”的一面。而当二十年后，马小军难以找回当时的回忆，“分不清幻觉与真实”的时候，正是这种“荒诞与躁动”对其残余的记忆进行了重新解构，创造出了这些虚幻和想象的情节。因此，我们可以认为，本电影的意识流叙事，本质是马小军对青春岁月的重新解构；而这种重新解构的动因，就是马小军潜意识中的“荒诞”与“躁动”。