锐评|于丰杭:《阳光灿烂的日子》:暖色调下的荒诞与躁动(5)
2023-06-28 来源:飞速影视
马小军的“本我”是泛滥的:在家庭教育、学校教育缺失的情况下,马小军的成长基本不受约束,这个男孩的“本我”欲望由此泛滥:他四处撬锁、打架斗殴,发泄无处发泄的旺盛精力;他混迹社会、搭讪女生,难掩少男青春期原始的爱欲。此外,他精神中的“超我”又趋于异变:在那个特殊的时代,家庭教育、学校教育的缺失和社会生活的动荡,使得很少有人对他的道德标准进行约束和管教,马小军的道德原则处于一个模糊不清的状态;因此,在“本我”泛滥、“超我”异变的环境下,马小军的“自我”趋于扭曲,呈现出矛盾性的荒诞,以及超乎寻常的躁动。这也为本影片为何选择意识流的叙述方式提供了可能的答案:这种超脱于现实之外的讲述方式,其实是马小军乃至相当一部分“六零后”成长逻辑的一种体现:“本我”得不到抑制,引发了躁动;“超我”被扭曲,制造出荒诞;
“自我”便陷入走向了混乱、荒诞和躁动的道路。而影片结尾,二十年后众伙伴重聚,车中闲游时,运用的黑白配色也同样意味深长:成年后的马小军坐在凯迪拉克轿车中,衣食不愁,取得了世俗意义上的成功,但却回不去那段“阳光灿烂的日子”。电影配色的象征意义也在此被推向极致:黑白配色代替了明丽的彩色配色,一如年轻时的荒诞和躁动,被成年后的空虚压抑所代替。这种暗喻式的设计,或许也正展现了姜文一代“六零后”站在新世纪十字路口处的人生感受,即“迷茫”与“虚无”。
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《阳光灿烂的日子》剧照 (图片来自互联网)
参考文献
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