《海边升起一座悬崖》，“在末日前寻得生活的新觉醒”

“我觉得艺术电影更关注人物与主题，以及当下时代对人的影响。有时候，我们说艺术电影更加个人化，其实应是借由创作者个人独特的生命体验所捕捉到的世界与生活，去反映群体共性的主题和状态。而商业类型片与艺术电影的创作逻辑区别不大，只是策略选择，核心是共通的。”
采访：王子之
作者：薄雾
编辑、版式：王威
“这部电影让我们看到了过去、现在和未来，在同样的画面、同样的背景里，这种拍摄方式让我们听到了潺潺水声的美丽和危险。”
这是第75届戛纳电影节对《海边升起一座悬崖》的授奖词。
华语电影新力量，中国青年创作者陈剑莹执导、萧子木华编剧，姚安娜首次出演的这部电影短片斩获了主竞赛单元短片金棕榈奖；与此同时，李家和导演、黄树立导演在基石单元和影评人周单元也获得了荣誉。
黑白文娱第一时间专访了《海边升起一座悬崖》的编剧萧子木华，这是一部见识到生活中的盼、念、淡与美后，开始思考更多的生活可能性的电影。

编剧萧子木华
谈及这部电影的故事架构，编剧萧子木华告诉黑白文娱：“影片的宏观主题，是折射这个充满不确定性和变化的时代的浪漫。”宏观概念确定后，萧子木华便开始用他擅长的对人、对主题的关注搭建起行得通的背景支撑。
彼时，萧子木华刚刚完成了另一部影片的告别故事，处于对“告别过去成长经历”的持续思考中，在此延展影响下，萧子木华将《海边升起一座悬崖》的基调定位成离别与寻找并行的两条线索，并将背景调整为魔幻的末日背景，却又不是传统意义上的灾难设定。为了避免超现实背景的漂浮，萧子木华将故事发生的原因设定成海水倒灌引发的迁徙，但也不做大幅展开，刻意将灾难虚幻化、概念化、符号化。