《海边升起一座悬崖》,“在末日前寻得生活的新觉醒”(5)
2023-07-07 来源:飞速影视
萧子木华:我们来到旅游古镇时,问了一些居民,如果海水倒灌,他们会持什么态度?我们期待的答案是去或者留,结果他们呈现的状态是,“海水怎么可能倒灌,我们这个村子地势挺高的”,“政府肯定会宣传动员”,这也是底层老百姓简单淳朴的逻辑,我们就用在片子里了。
而女主必须见证不同态度的人,才会思考自己到底走不走,这也是服务于我们主题的环节。
黑白文娱:你在创作中,会更关注内容结构,还是会去追求台词文学性,或者是追求偏生活化的东西?
萧子木华:研究生毕业后,为了提升整体能力,我开始研究学习类型电影,尤其是好莱坞和韩国的类型片,连续几年,我都在用类型化的方式写作,直到2017年,《延边少年》获奖后,我开始对自己进行了重新梳理,也对写故事、创作有了全新的认知。现在我的感受是,并不会刻意区分文学化、生活化、商业化、类型化,我觉得策略性更重要,作品要服务于主题和人物。
我觉得作为编剧,一定要具备最核心的能力,就是区别于段子手的结构能力。如果没有结构能力,可能你写的还是生活,但就是生活的堆砌,这个是我对结构的理解。
以《海边升起一座悬崖》为例,我们可以从论文的维度理解这个故事的创作。论文的结构性特别强,分为提出观点、论证观点、总结观点三部分。
我们在影片里设置开篇定调就是提出问题,在观众还不知道主题的情况下,并通过情节发展、人物关系呈现出结论,这就是论文的思路。
在《海边升起一座悬崖》中,我要表达一个人的思考觉醒,就要倒推这个结构是怎么来的,面对灾难人们有走的、有不走的、有无所谓的,那我怎么办?所以我们采风第一天后,这个结构很强的故事就出来了。最后在呈现的时候,导演从她的整体视觉气质出发又调整了台词,但并不影响叙事,因为结构是定好的,这些东西都是可以替代的,但是情节本身是不能替代的,这是我对故事的理解,就像论文创作一样,非常绝对化。
![《海边升起一座悬崖》,“在末日前寻得生活的新觉醒”](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly9waWMucm1iLmJkc3RhdGljLmNvbS9iamgvZG93bi9kY2JjZDlmYWQ2YzA5OTdhZGI3NWNiNGFmMThlYjBlNS5qcGVnQHdtXzIsdF81NW0gNWE2MjVZIDNMIG03a2VlWnZlYVdoIFdvc1E9PSxmY19mZmZmZmYsZmZfVTJsdFNHVnAsc3pfMjcseF8xNyx5XzE30)
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号