《海边升起一座悬崖》，“在末日前寻得生活的新觉醒”(3)

以下为黑白文娱与编剧萧子木华的访谈精选：
黑白文娱：项目初期，第一次与导演、制片人面谈的时候，你们分析过韩国电影、泰国电影或者华语片的特点，以便寻找到自己的特质吗？
萧子木华：这个话题我们探讨过，导演对项目有很高的要求，会多次和我们商量，到底要写什么故事，这个故事行不行？影片的题材、方向、气质我们都聊过，得出的结论是，我们要做自己擅长的东西。
在我看来，戛纳艺术电影不是局限，戛纳短片单元每年入围的方向、题材，探讨的故事、主题都非常多元。并不是题材猎奇就能获奖，很多获奖的短片讲的都是简单的故事，表达简单的情感，比如我们此前的《小城二月》《延边少年》。
在这个点上达成共识之后，我们又在思考：到底是写情感饱满的故事，还是高级主题的故事？导演觉得需要有情感支撑，我觉得情感在《海边升起一座悬崖》不重要，但我们一致同意在这个纷繁时代下探寻“浪漫主义”这个主题，至于这个短片有没有情感、人物关系，观众会不会骂，能不能去戛纳，我们不在乎，毕竟，我们不是为了某个电影节去拍的。
黑白文娱：如果希望作品走得更远，你会去规避A类电影节获奖的题材或者出发角度吗？
萧子木华：其实很多情况下，主题都是大致的领域，创作者出不去这个圈，以去年的金棕榈《钛》为例，这个主题我们都见过，但我们希望用新的视角、题材、呈现方式去表达习以为常的主题。
一个电影创作者为什么会不断地拍出故事？主题可能相似，但会在不同的电影节反复得奖，我觉得关键在于，最终的切入点是用你独特的生命体验去呈现你所观察体验的世界与生活，而每个人的体验是不一样的，所以故事不会重复。
以《海边升起一座悬崖》为例，影片的宏观概念是告别中的浪漫，概念确定后，我就从自己擅长的对人、对主题的关注去架构出来一个能行得通的背景支撑。
而海水倒灌上涨引发的迁徙，都是基于现实的考虑。我们国家本身就有独特的迁徙文化，比如农村到城市的迁徙，东北三省的某些城市衰落，这些都有支撑点。