《海边升起一座悬崖》，“在末日前寻得生活的新觉醒”(4)

编剧萧子木华
黑白文娱：面向艺术节的作品，会有所谓电影节基因的叙述方式存在吗？
萧子木华：我觉得艺术电影更关注人物与主题，以及当下时代背景对人的影响。有时候，我们说艺术电影更加个人，其实是从创作者个人的角度反映群体共性的主题和人的状态。
黑白文娱：和导演探讨这部作品时，影片偏叙述性还是偏情绪化，有一些具体的任务吗？
萧子木华：我们在创作当中探讨很多，这直接影响到我们的故事主线、影片走向、结局高潮。我觉得既不是情绪化，也不是故事化，两者都不太准确。故事化可能就像类型电影，讲一个特别好玩的故事，情绪化可能就像某种情绪的呈现，我觉得可能更准确的是主题化，就是我们的目的是呈现一个主题，只是这个主题可能是某种情绪，我们表达的是人因不知如何思考而产生的某种忐忑或纠结。
在15分钟之内，艺术片如何呈现出人物关系、情感？我们尝试过融入情感支撑，但是理论和实践都做不到，毕竟，15分钟的篇幅很短，如果不是类型电影的话，很难做到人物关系的不断变化，还能保持情感和故事特别精彩。
黑白文娱：你此前和魏书钧导演合作，这次与陈剑莹导演合作，不同的作品在不同的时间线下，思考的主题具有特定的当下时代性吗？
萧子木华：我觉得主题是不分时代的，《延边少年》的主题是游子的情愫，《海边升起一座悬崖》的主题是生活剧变下的思考，其实是不同时代下，不同国别、不同民族都会遇到的。我们需要从时代背景和个人的故事切入，然后赋予一个主题，而这个主题是共性的，是放之四海皆准的。
我创作的理念就像诗歌，我们之所以能够记住千古流传的诗歌，是因为这些诗歌共性极强，成为经典的原因就是跨越民族跨越语言都能够被大家看懂，产生共鸣。

编剧萧子木华
黑白文娱：去采风或者看拍摄现场的时候，你们也采访了当地居民，哪些采风被你用到这次的剧本中去？