杜琪峰电影《枪火》中的枪战，为何如此帅气？(3)

但问题并不在于此。在《枪火》的这场戏里，存在着一些很难简单地用“连续的酷帅影像”来概括的东西。不仅仅只是用更少的枪弹去拍摄更炫酷的虐杀场面，在这之外还有什么。三隅研次的作品中也有着与之共通的部分——这到底是什么呢？
简单说来，就是通过连续的镜头去创作，那么其镜头的意义与核心是什么呢？那就是“将男人们之间的关系具体化”。若要用一句话来形容这里的“动作”，即为“对阵形的安排”。
也就是说，每个人都是遵循这样的原则——“我只紧盯某一个角度，其他方向一概不予理睬”。哪怕自己所选角度之外的地方有漏洞，因此被射中而亡也无所谓。我只管死守这里，自己的背后就交给伙伴们。
看过这部片子的话就都知道，他们之间的关系绝对算不上很好。然而，作为保镖，他们会在必要时刻把自己的背后交给对方，这一场面描绘的就是这种关系。也就是说，不是只有帅气的武打动作就足够了，还需要依靠“动作”去展开叙事。承担剧情的连续“动作”以镜头形态被组合起来，才让现在这一场景变得有趣。如果将其简单地看作“很帅气的枪击战”并模仿拍摄的话，将会导致巨大的失败。
比方说，哪怕观众在观看本片时并不知道刚才我讲到的那些点，却仍然可以在无意识中感受到它们。如果不去相信这种无意识中所感受之物，就无法去拍摄电影——我就是这么认为的。
我们经常会有这样一种想法——演员对话或哭泣的场景是剧情部分（drama），枪战或群斗开始的话，则进入余兴部分（attraction），剧情就会处于停滞状态。但实际上完全不是这样的，正是在动作戏中，在连续的“动作”中，方才汇聚着剧情的核心。关于这一点，下面我想以三隅研次的电影为例，进行详细的讨论。

如何通过“动作”来制造杀气？
首先来看胜新太郎众所周知的代表作《座头市物语》（1962）。虽然胜新通过这部电影一跃成为巨星，但自此以后，他一辈子都在扮演座头市这个角色。
我想让大家看看这里出现的杀阵，但是按照惯例，我先简单介绍下剧情。座头市来到了下总国饭冈一地（现在的千叶县旭市），在老大饭冈助五郎处留宿栖身。然而在饭冈存在着笹川这样一家敌对势力，二者处在一触即发的关系之中。在笹川那边，有个身患肺结核、武艺高超的剑客，叫平手造酒。座头市和平手造酒在某一天突然相遇，彼此间产生了友情。然而因为饭冈和笹川两家互相对立，所以二人终究要面临交战的命运。他们都希望能够尽量不交锋来解决矛盾，不希望白白流血。尽管如此，两人仍因各种原因而最终走到决战这一刻，在互相对决的同时，彼此都对对方心怀敬意和友情，故事就是这样。我想拿三场戏给大家看看。首先是两人相遇的场面。