电影《挣扎》：真实暴露农村黑暗，是时代政治语境的直接关联(3)

电检会曾发布特别通告，禁止摄制鼓吹阶级斗争的影片。通告中指出：“过多地陷入超现实主义的流弊，甚至鼓吹阶级斗争，将对社会民众产生极大的负面影响。”
尽管《挣扎》这部电影经过修剪，但与阶级矛盾有关的内容仍占据了相当大的篇幅。
尽管剧情中描绘了大量阶级矛盾的内容，却没有给出解决这些矛盾的办法。然而，民族矛盾却在故事中占据了主要位置，使得阶级矛盾被民族矛盾所掩盖。
国民政府希望通过强调“反帝”，以削弱阶级斗争的合法性，为其反共行为辩护，并推动“民族主义文艺”来对抗左翼文艺运动。其试图采取“党化教育”与“文化统制”的方针政策，以推行国民党的意识形态和文化发展计划，并极力抑制左翼文化中的阶级观念和进步阵营的民主立场，以实现“民族国家建设”的宏大目标。
经常有当局将共产党和“阶级斗争”置于“中华民族”的对立位置，具体文字中常出现“中华民族与本党最大敌人为共党”。

在“艺华事件”的过程中，所谓的“中国电影界铲共同志会”发表了一份宣言，要求该公司解雇与共产主义有关的人员，销毁已制作的许多宣传阶级斗争的影片，并且禁止今后拍摄这类反动影片，努力展现中华民族的精神和文化。他们明确表示，当前优先任务是镇压共产党、消灭红色势力，而不是抗日和收复失地，他们誓言将全力以赴，以展示中华民族的精神品质于全世界。
左翼人士将注意力放在阶级矛盾和民族矛盾关系上，他们认为帝国主义与国内反动势力之间存在勾结关系。因此，在反对帝国主义的同时，他们也主张反对封建制度。不仅要与日本帝国主义斗争，还要与国内反动势力（以国民党反动派为代表）进行斗争。
1933年9月，宋庆龄在中共江苏省委参与筹备的远东反战会议上发表了《中国的自由与反战斗争》报告。她指出，国民党已经沦为“地主和大资产阶级”的代表，与日本帝国主义者秘密商讨条件，将东北和华北割让给日本，而把其余的中国领土贬为帝国主义的殖民地。此外，国民党向外国乞求金钱、武器和子弹，以对付中国人民，因此更加完全依赖帝国主义者。宋庆龄指出，这种做法不是解决问题的出路，而是中国民族的绝路。