第一个采用彩色摄影报道中国的摄影师｜专访布鲁诺·巴贝(3)

上世纪七十年代的镜头，显然有着被安排的痕迹，几乎都是绿军装的整齐队伍，连小孩都是整齐的红领巾队伍，照片的大背景不是领袖画像就是政治标语，镜头前面总是至少有着一双眼睛会盯着镜头，透露出一股略带紧张的好奇感。在那个年代的巴贝摄影中，革命海报和政治口号召唤群众的革命激情，与边陲景点的静谧仙境、安静闲适的百姓生活形成了巨大而突兀的时代冲突。

天安门的破晓时分，北京。1973年。
到了上世纪八十年代，整齐的队伍逐渐演变成散落的人群，当年整齐干净的学生队伍也变成了农村田野里的劳动力；往昔的政治标语逐渐显示着岁月的斑驳，在新型社会动员标语之外，商品广告和电影广告与时装模特一起开始抢占着照片的背景——九十年代的侦探电影真多啊！而且，巴贝还在1989年的新疆街头拍到了手绘版的《末代皇帝》电影广告！在巴贝的镜头下，八十年代的中国显露出了两个时代的过渡痕迹，街头延续着动员的标语，个人泄漏着自我的空气，尽管那时候的衣服布料依然显得有些单调……

上海少年宫手风琴班，上海。1980年。
再后来，巴贝的镜头跳过了上世纪九十年代，直接进入2000年后的中国社会。尽管是由于摄影师的缺席，但也恰好得当地制造了巨大而熟悉的时代鸿沟。近二十年来，早已没有人在意巴贝镜头的存在，毫不在意这位高大的外国汉子了，人们的眼神也无需警惕。在静态的照片里，巴贝呈现了一个动态的中国：国人服装的色彩款式，从单调统一逐渐变得绚烂，甚至略带点互不调解的违和感；早期国人的目光会略带呆滞的好奇，四十年来早已改变，行色匆匆地从硕大的标语宣传画走到了炫目夺人的电子广告屏下……