迷雾剧场直线下坠：关于悬疑剧的悬疑

作者：陈建新
“期待了一整年的‘迷雾剧场’就给我整了两部这样的剧？”
“第一季有口碑了，第二季请得起大牌，第一个大牌上场，直接把星星之火扑灭在萌芽中，扑街到无人知。”
“如果演员不想淋雨，就不要安排雨天的背景，雨声唰唰唰，俩演员身上却是完全干的。”
“低幼的台词，莫名其妙的转场运镜，不合时宜的聒噪配乐，毫无悬疑感……”
自“《八角亭谜雾》浪费班底”之后，“迷雾剧场”今年推出的第二部剧《致命愿望》再遭滑铁卢，豆瓣评分已低至4.1分。
去年“迷雾剧场”的巨大成功，令媒体惊呼“短剧元年来了”，甚至还意外地带火了网络梗“一起去爬山”，则今年迷雾出品的两部剧加起来，豆瓣评分还凑不够10分（《八角亭谜雾》的评分是5.7分），堪称惨不忍睹。
难道，“迷雾剧场”也将走入“一声震得人方恐，回首相看已化灰”的魔咒？究竟是什么塑造了这一次次“暴火—暴跌”的无聊游戏？迷雾的热度仅维持一年，时间也太短了吧？
从传统的螺旋式下跌，到“迷雾剧场”的自由落体，到底发生了什么？
“迷雾剧场”成了“迷惑剧场”
悬疑剧不是一个单独的剧种，从没有一本专业书籍提到过这样的分类。悬疑本是讲故事的技法，类型剧可以用，严肃剧也可以用，只要是好故事，都有悬疑的一面。娜拉出走后该怎么办？安娜·卡列宁娜为什么自杀？都是悬疑，只是怎么突出悬疑性，人人理解不同。
悬疑大师希区柯克曾有一段精彩论述：
三个人正玩扑克牌，牌桌下放着一颗炸弹，炸弹突然爆炸了。如果讲这个事实，就毫无悬念。如果事先告诉观众，桌底下有颗炸弹，玩牌的三个人毫不知情，那么，观众就会时刻担心炸弹会如何爆炸，于是，悬疑就产生了。
这段论述被概括为“炸弹理论”。
“炸弹理论”的本质在于，它出现了两个时间——“当事人时间”和“旁观者时间”。当事人不知道将发生什么，旁观者却预知了结局。这个错位唤醒了人的生物本能——我们都不知道明天会如何，可理性又不断在提醒：明天是“必然的”。
人类是唯一会讲故事的动物，因为故事，我们在组成超大型社会的同时，还能保持一定的个性。生活在丛林中的原始人，与奔波在格子间中的白领，会被同一个故事打动，当他们倾听时，沟通便达成了，人类因此成为进化的受益者。
然而，故事思维有其短板，它提供的是一个残缺的拼图。