迷雾剧场直线下坠：关于悬疑剧的悬疑(2)

讲述时，我们都会不自觉地带入“主语 谓语 宾语”的情境中，可世界真有“主语”和“宾语”吗？谁是天生的主动者，谁是天生的接受者呢？当我们说“A是B”时，这个“是”是什么？它真的存在吗？
故事用“发生—发展—高潮—结局”诱惑着人类，暗示一切自有秩序。沉浸其中，人便渐渐忽略了非秩序、可能更广阔的那一部分世界。可人类如果真能掌控明天，可能非常可怕——每个买股票的人都会发大财，每个成功都与个人无关，每个梦想都成了自嗨。
故事比现实有趣，也比现实虚假。在故事与世界之间，有一个永远圆不上的谎，于是，悬疑成了不可或缺的补丁。这就是为什么，悬疑本身不能构成一个故事类型，它只能附加在别的类型的故事上。这种“悬疑 ”的特点拓展了创作的自由，但对“无法复制便没有价值”的商业来说，却是一杯毒药。
做悬疑剧，就是一个漫长的押宝游戏，谁也不知道何时押对，何时押错。
《隐秘的角落》《沉默的真相》确实不错，但它们不能提供一个套路，可以反复钻进去，次次都赚钱。走悬疑路线，早晚会口碑崩盘，“迷雾剧场”只是崩得略早了一点。
“陌生化”，成本远比想象的高
悬疑剧的原罪在于，它需三方共同参与创作，即导演、影片、观众。
悬疑剧需要建立一个召唤结构，构成方式无非四种：观众知道险境，剧中人不知；剧中人知道险境，观众不知；剧中人与观众都不知道险境；剧中人与观众都知道险境，但不知道如何排除。
可见没有观众参与，悬疑剧便失去了根本，所谓悬疑剧，就是创作者必须每次都跑赢观众，身处信息时代，很少有人能在这个漫长而艰难的博弈中，成为永远的赢家。当然，市场需要、审查也参与了博弈。
几方压力下，最大公约数成了“陌生化”——讲一个足够陌生的故事，在人们无法很快给出评价时，先把利益捞足。
其实，“迷雾剧场”在2020年也难称完全的成功，只是《隐秘的角落》（豆瓣评分8.8分）和《沉默的真相》（豆瓣评分9.1分）这两部特别火爆而已，另三部口碑不佳，况且，收视率高企的背后，平台依然负债累累。
《隐秘的角落》《沉默的真相》能成功，核心就在“陌生化”。前者是“悬疑 伦理”，颠覆了人们对青少年内心世界的认知；后者是“悬疑 侦探”，揭示了人性的黑暗。
悬疑需要“陌生化”，但“陌生化”并非悬疑的全部。强调“陌生化”，是一个刻意的误会，目的在于短平快。