迷雾剧场直线下坠：关于悬疑剧的悬疑(4)

现实是，在弱规则的博弈中，创作者不得不去懂一点商业，商业人不得不去懂一点艺术，双方都以为成为脚踩两界的内行了，却都忽略了，他们并没在经历“试错”的过程，如果别人埋单，外行就永远不可能形成真正内行的感觉。
这是一个值得记取的教训：几乎所有重大错误，都源于内行人的外行操作，因为他们只在名义上被算成内行。
艺术品靠创作，商业靠制作，这是常识，相信“迷雾剧场”的操作者也都了解，可究竟怎么制作，却是一个大问题。
标准的制作流程应该是，先做市场调研，拿到足够多的数据，通过分析，决定产品的生产方式、销售方式。可现实是，有多少影视剧会这么做呢？更常见的方式是，判断一下作者知名度，立刻买进IP，改编时发现难以入手，便束之高阁，几年后，见市场仍有期待，便加以魔改，通过连番炒作，一个“爆款”便诞生了。
几乎每个平台都在高谈“拉动市场”，少有人谈“适应市场”。“拉动”见效快，能炒作个人知名度，一个案例做对了，便成圈内名人，至于无数玩失败的案例，只能平台埋单。
其实，创作与制作之间的冲突很容易协调，真正难协调的是长线制作与短线制作的冲突。狼长大了也不会吃草，习惯了短线制作，就只愿在宣传中砸钱，不愿在调研上用力。看到豆瓣上，《八角亭谜雾》竟然还得到了无数个五星，还有人赞美《致命愿望》有科幻感，实在让人无力吐槽。
吃短线饭，难免会把自己也吃成短线。从这点看，“迷雾剧场”并不冤。
悬疑剧没冬天，它会一直存在
“迷雾剧场”的快速跌落，引人担忧：悬疑剧的冬天，会不会即将到来？
悬疑剧在2008年—2009年曾火爆，但那时火爆的是刑侦剧，悬疑只是附件。既然没有真正的悬疑剧，只有“悬疑 ”，那么，真正决定悬疑剧未来的，在于该加什么，而不是有多悬疑。
我们往往以为，加什么是自明的，可当意义不再闪耀时，自明的也会走向黯淡。
移动互联网正将人们带入后真相时代，在这个时代中，最大的恐慌在公共议题消失。一切正变得不再重要，资本通过日常话题（比如美食、服装、美容、健身等）的过度生产，将严肃话题挤压到边缘。事实证明，改造舞台比改造思想更容易，也更有力，当舞台本身熠熠生辉时，形而上就显得寒酸。
在今天，如何回归真议题、发现真议题，而不是被时尚裹挟，成为它的一个组成部分，是对创作者的考验。
保持定力，才能扎下根去。可遗憾的是，这种定力也需要基础，需要文化沉淀与教育的加持，需要个体的持续努力。而《八角亭谜雾》暴露出让人不安的信息：即使是比较优秀的创作者，其思维深处，依然是对现实的无条件接受，当他们说起真实时，并无任何批判性的视角，除了耍个性之外，绝无反思。这便远远脱离了人类文明发展的主脉。从某种意义上说，更像是不健康童年、残缺背景下形成的偏执，极少出于理性，更多是为了防御。