张红甫_真是无懈可击，是本年度最热门的美剧之一，大家都看了嘛(5)

原着乔尔与艾莉穿越美国之旅，就是一条严格的行动线，其间串连着车站，博物馆，医院，唱片店等各种空间与文化、度假村等都标志着文明在灾疫中衰落，并保持着较为均匀的视觉风貌。顽皮狗主创设计时，总是算出灾害20年折旧程度，并给出具体展现形式：污浊，粉尘，裂纹，锈迹等。
这些视觉都是游戏，动画里可以自由改变的，至实拍成为最难还原的东西，剧集所处环境，一定程度上只锁定了室内与局部，并且尽可能避免大景观的出现（或者用夜幕遮蔽）。在这样的情况下，如何才能让画面更加真实地表现出现实世界？这一现实视觉展现可能最耗财、最耗时的一段，但是，其结果却又一言难尽，仅就场景设定而言，剧中的建筑和街道（尤其是远景中）都显得过于干净，许多房间里器物上没有积灰落尘，就连原作里最要命的孢子感染的设置也避免了。
灾疫发生前和发生后的二十年为间隔时间，游戏中为1993-2013,而且是影视中的2003-2023,因缘巧合，后者恰成新世纪灾疫之度量衡，从萨斯之年起，最后，大流行结束之年。
这一时间轴，使《最后生还者》有了总结时代的功能，剧版问世，可以说是生逢其时。在这一阶段的剧作中，主人公的形象是被塑造得非常成功的一个典型。意思是天然给它加了分，戏中还有一些被适当抬高了。
例如，上集出场的阿什利·约翰逊在（她还是艾莉在比赛中的动作捕捉/配音）中饰演艾莉母亲生女儿的过程，表现出一种灾疫逻辑：妈妈在分娩过程中被咬伤了，艾莉出生与虫草菌感染是在同一个时刻，以致虫草菌都把艾莉当成同类，能相伴共生。

这是一个隐隐约约的「与病毒共存」的定位，还点明了人类和病毒/真菌之间可能存在着共同演化的逻辑，这就如同大卫视虫草菌是一种救赎逻辑一样。
和它一样，罕见，全剧在题材上贴合与拔高，还尽最大努力为一种现实主义美学辩护—哪怕这里对现实场景的复原有许多心有余而力不足之处，不过，它的付出还是令人钦佩的。
也许HBO在该剧中的宏伟设想，就是要重建全人类共同体，于是，个别人物也作了某些修改，男主人公乔尔，来自美国标准白人，成为佩德罗·帕斯卡那样一个有点懒洋洋的拉丁男性，其女儿萨拉具有一定黑人血统。此外，剧中还加入了一些黑人女性人物。在原作的亨利、山姆、除了莱利的少数黑人形象，更加入了印尼植物学教授、官员等亚裔作用。