张红甫_真是无懈可击，是本年度最热门的美剧之一，大家都看了嘛(6)

认为原作题目中US具有不一样的含义,HBO这样放大了人种谱系，很自然地，政治正确因素得到了深度的考量；另一方面，作为一个严肃的文化现象，种族认同问题在文学作品当中也常常被提及。但是另一方面又把许多不同的人种置于US的框架下，看来，正如尼尔·德鲁克曼在漫画书《最后生还者：美国梦》中给这款游戏设计的副标题所示，就是另外一种意识形态在挥之不去。
《最后生还者》易与小岛秀夫《死亡搁浅》并驾齐驱，这两部着作都是由东向西跨越美国（就是美国西进建国运动在美国的再现），这一切都是电影与游戏完美融合的铁证（就像许多人以为小岛实质上就是个电影导演一样）。
但是，它有别于以重建美国为目的的《死亡搁浅》，《最后生还者》原初游戏具有极强反重建特征，以艾莉为中心基件进行重构，但是乔尔最后给的疡就是救出艾莉，破坏重建的可能性。

这就是令人瞠目的非意识形态正确或者反转意识形态正确,反对多数人福邸的暴政，不过，当HBO高调融入多元族群的时候，用力呈多元性向，但，还好像是遮蔽了原作中的一些表现。
也许这就是所谓的融合立场,追求收视与媒体讨论最大化，而不是淘气狗那种勇于进取的精神（这在随后备受争议，全网下架的《最后生还者2》里得到了最大程度的发挥）。
这也许正是克雷格·麦辛这个人物和德鲁克曼之间恰如其分的折衷，两人达成共识，不是游戏和电影交融，而是从商业与文化的角度出发，挑选公分母。这意味着HBO现在很保守：固守传统叙事/戏剧性，冷遇创新/个性。
一方面,HBO追随顽皮狗原作亦步亦趋，做出赞同与全面复刻之态度；另一方面又以一种游戏化的方式将游戏与影视戏剧结合起来，使二者达到了高度统一。但是另一方面又用影视戏剧叙事逻辑来推行游戏自身霸权。
如果用顽皮狗公司《最后生还者》来形容，那就是影游融合推动者，然后HBO《最后生还者》是影视文化本身后撤步，它拿去了这些比赛的现成东西、非常影片的一部份，对它进行了优化，放大，那么对于强调运行的那一部分就大量剔除了，然后将议题元素和噱头填充到这些被挤出的空间里去。