专访UCCA田霏宇｜在一千零一夜的故乡，我们用一句中国话做策展主题(6)

田霏宇：有些观众会觉得挺亲切的，影像中的工人是柴觅的爸爸，他当时也并没有在沙特，而是在阿联酋和约旦工作，那个时候还没有一带一路，中国在世界上还没有处于这么高的地位。这次展览强调一种前史，很多我们现在看到的现象，在很早之前就有历史的积累和比较，这件作品也稍微突出了这一点，即中国与中东的关系并不是这几年才开始的，背后实际上有非常多的故事。

Lei Lei & Chai Mi, 1993-1994, 2021, courtesy Canvas and Diriyah Biennale Foundation
我把这件作品的影像发给了沙迦的一位公主，她是沙迦艺术基金会的主席，同时也是一位策展人。影像中有很多沙迦的镜头，现在去看1993年、1994年的沙迦，这30年的变化与中国一座大城市的变化是相似的，甚至可能更大。在这位中国司机的影像记录中，我们其实可以感受到，记录者自己的国家发生了很大变化，他影像中的国家也发生着巨大的变化。
界面艺术：说到沙特和其他中东国家对于艺术和文化发展的投入，卡塔尔多哈附近的阿拉伯现代美术馆曾举办蔡国强的个展，探索两种文化之间直接对话的可能性，这种对话是否在持续发生？您认为是否可以达成直接对话？
田霏宇：这次展览的第三个单元也是在讲这个问题，文化交流不一定需要经过一个所谓的中心才能产生对话，趋向于直接对话也是我们这个时代的特点。
我们本次邀请的艺术家韩梦云，她的作品放在了沙特艺术家鲁瓦·阿尔-哈穆德（Lulwah Al-Homoud）旁边，他们俩之间从作品层面和从个人层面都发生着对话，很有趣。从这些交流的案例中，我们可以看到未来将会有很多可能性，但还是需要有人去做这个工作。彼此面对面，才能够有进一步的发展。