电影《卧虎藏龙》影响太大，用纯武侠的标准来检阅王度庐的小说，可能会遗漏多元评判的视角｜张怡微(4)

芳霞的故事甚至有点像丁玲小说《庆云里中的一间小房里》中的阿英。因着这个古怪的结局，我们或可以回看李安的读法。《卧虎藏龙》中的玉娇龙当然是强的，言情故事的边界限制不了她。她在言情的世界里一定会突围，成为不自知的破坏力，让众人感到不安。故事的逻辑因此“突围”才获得了新的叙事动能：别（男）人怎么处理她呢？由此可以说，李安确实准确识别了王度庐小说中的言情要素，并找到了女性故事在现代续衍可能性上的锚点。这样不那么旧又不那么新的女性，男性要怎么容纳她们呢？这便自然去到了武侠天地。

在以上六部已出版的言情系列中，《风尘四杰?香山侠女》和《粉墨婵娟》是风格最为特别的，都借用了王度庐最熟悉的京剧作为故事推进的要素，不失为文本内部有趣的越界尝试。女性角色用女武生、女老生来实现性别越界，摆脱坤旦所吸引的男性凝视，是王度庐经由京剧角色虚构特点来规避风险、完成文学复仇的尝试。我们或可推论，王度庐的小说从言情过渡到武侠，换句话说武侠中那么重言情的叙事方式，可能不是简单的文体类型游戏，而正是发自“突围”的想象，是特定时代传统女性角色想要实现进阶的窄路。纵观王度庐的创作全貌，他并不只是一位长期被遗忘的武侠作家，而是一位通俗小说多面手。他的作品数量惊人，且不断在通俗小说各种类型的边界进行探索，如侦探武侠、武侠言情。电影《卧虎藏龙》所依托的“鹤-铁五部曲”只是他作品的一部分风格。