叶锦添:从“卧虎藏龙”的年代走来
2023-10-27 来源:飞速影视
“我非常喜欢上个世纪那些充满棱角的电影,像是戈达尔、维姆·文德斯、塔可夫斯基、黑泽明的作品。现在的电影创作,太缺少他们这样的‘偏执狂’了。”
“我们仿佛变得更有效率、更加理性了,然而我们的直觉与灵性却消逝了,作品也只是在重复过往。我的性格不喜欢和外界联络,也不喜欢被某种有形的媒介或体系束缚。我有那么一点点才气,但随时都可能从人间蒸发。”
1987年的秋天,维姆·文德斯(Wim Wenders)执导的诗电影《柏林苍穹下》(Der Himmel uber Berlin)在法国上映,一举斩获当年戛纳电影节的最佳导演奖。
这位德国新电影的领军人物用含蓄,充满诗性的电影语言,刻画出悲悯寂寞的天使与孤独疲惫的凡人,成就了属于那个年代的美学巅峰。伴随摄影师亨利·阿勒康流畅灵动的长镜头,著名作家彼得·汉德克贯穿始终的《童年之歌》,一股不可名状的哀婉伤怀与生命激情在电影中缓缓流淌……
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电影《柏林苍穹下》剧照 图片来源:豆瓣
那个秋天,太平洋的风徐徐吹拂着,吹过香港拥挤的小巷以及闷热、躁动的人群。人群之中,一位沉默寡言的“后生仔”戴着鸭舌帽,思考着如何探索一种新的美学语言与当下的电影结合。
这位年轻人就是叶锦添(Tim Yip),那个时候,他刚刚在吴宇森的《英雄本色》中做完执行美术,而他参与美术设计的爱情电影《胭脂扣》也正处于上映的筹备阶段。对初涉影坛的叶锦添而言,受到徐克的赏识而进入吴宇森的剧组,后来又迅速与梅艳芳、张国荣这样的巨星合作,这一切意味着惊喜,也意味着不确定性。
如同一个巨大的漩涡般,电影将这位年轻人卷入其充满了异想与异色的世界。彼时的叶锦添,是生涩的,对从事电影行业也充满了犹疑。
“然而《柏林苍穹下》的出现给我带来了难以言说的冲击。那种高度依靠直觉,用诗性的电影语言表达世间万象,用哲学视角去建构电影空间,对我来讲实在是太震撼了。是这部戏让我真正下定决心做电影。”叶锦添在视频的另一端向《每日经济新闻》记者回忆起当时的心境。
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