叶锦添：从“卧虎藏龙”的年代走来(5)

电影《夜宴》剧照 图片来源：豆瓣
整部电影内核源自莎士比亚的经典悲剧《哈姆雷特》，又移植到东方古典的土壤之中，片中角色身穿唐风华服，却又很像欧洲古典油画的人物。皇宫的空间巨大空旷，构图简约具有油画感，金色、白色、灰色、黑色交织在一起，营造出失落悲郁的氛围。
叶锦添还为主角设计了属于各自的主题色，像是“婉后”章子怡充满野心的红，“青女”周迅净洁澄澈的白。他也凭借此片获得2006年台湾电影金马奖“最佳服装造型设计”和“最佳艺术指导”两项大奖。

电影《夜宴》剧照 图片来源：豆瓣
接下来的几年，叶锦添频繁地参与到商业大片之中，被动卷入到了一个“写实”的创作阶段。无论是吴宇森的《赤壁》、还是电影《风声》，面对风格迥异的电影搭档以及变化的市场需求，叶锦添努力在自我特色与导演风格之间寻找着平衡。

心归戏剧

多年以来，叶锦添的艺术表达在一定程度上被电影符号所“遮蔽”。大荧幕之外，叶锦添在戏剧舞台做出了许多先锋的尝试。在那里，他可以信马由缰，不用为电影人的身份所困束，也不用顾及所谓商业的反馈，以及复杂的关于创作主导权的“较量”。
有一段时间，他一头扎进了戏剧舞台的海洋，研究京剧、昆曲、非洲鼓乐、越南古音、环境剧场……试图在新旧艺术形式的浪潮中，找回到本真的表达。他常常和吴兴国、林怀民、赖声川等人混在一起，折腾舞台剧。
在叶锦添眼里，迄今为止做得最过瘾的戏并非让他功成名就的《卧虎藏龙》, 而是在拍完《诱僧》之后与吴兴国合作的改编自古希腊悲剧《美狄亚》的《楼兰女》。虽是第一次接触舞台剧设计，叶锦添却极为大胆而敏锐地，通过凤冠、花朵、锁链、利剑等意象构建起一套象征着婚姻与死亡的符号体系，将剧中人物复杂的心理和命运的悲剧外化在视觉上。