王全安导演的《白鹿原》，通过家族的恩怨，展现人与土地的关系(2)

人与土地——麦田与牌坊著名的美术作品《拾穗者》是l9世纪法国现实主义画家让·佛朗索瓦·米勒的代表作之一。一幅简朴优美的油画表现了法国农民饶有诗意的乡村生活，运用写实的手法和简洁的画面，描绘了秋日暖阳下农民收获粮食忙碌的景象，对法国乡间麦收场景中极其平凡的拾穗者进行了细致的绘画。法国新浪潮导演阿涅斯·瓦尔达的纪录片《拾荒者》便是受到这幅名画《拾荒者》的启发之后进行拍摄的。

而《白鹿原》的开头便是中国影像版的拾穗者，简短的几个镜头称得上美轮美奂了。影片《白鹿原》的开场是主人公白嘉轩带着长工鹿三在麦地里割麦、拾麦、捆麦。土地，与农民命运永远相连着。影片中许多事件都是在麦田中发生。麦田拾麦穗，黑娃为田小娥在麦田与他人争斗，军阀在麦田里杀人，黑娃和鹿兆鹏、白孝文烧麦田，甚至包括黑娃和田小娥野合也有在麦田中的镜头。

年代的转变并未改变农民对于土地的依赖，麦田是粮食的代表，而农民始终是脱离不了对于田地的依赖。人与土地的关系很简单，土地养活了人，而人依靠土地。小说《自鹿原》中多次提到白嘉轩和鹿子霖为夺土地而发生的纷争。影片片头，白嘉轩带领鹿三收割麦穗最后一个大远景后，一系列构图方正的镜头，连续交代了白嘉轩与族人在祠堂里的训誓，孩童在田间嬉闹玩耍的场景，一组镜头充满了浓郁的乡土气息。